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一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓?！啤ぐ拙右?，《暮江吟》 《千里江山圖》，（北宋）王希孟中國人熱衷寄情山水，暢懷心緒。王希孟繪《千里江山圖》被譽為“青綠山水第一長卷”，長達12米的畫卷山勢組合，江水間隔。于青綠浸染的畫意存續中，詩意和思致交融，成就可行、可望、可游、可居的太平江山。藝術同設計交感，內容延展遵循自身的旋律邏輯，“道、理、性”匯歸得顯“天人合一”的憂樂意識。 潺潺水境，自然和鳴內與外彼此滲透，模糊了“界限”方能營造貫通、流暢的場域感。畫意引申，包容自然和人文的追求，克制地在一方空間內造自然真意?！叭漳和盹L，翠枝蔥蘢”&mdas4、
h;—所居以林木為“芯”，披星戴月，煙露相伴。水波青松，茂林棕木。黃暈溢散，柔和氤氳；光影變幻，重重悉見。 半江瑟瑟半江紅1、
山水之美，孕天地靈氣；匡而圍合，引納導入，建構空間“方正”秩序?！伴f”作“xián”音時，指柵欄，意為防范，讀作“jiàn”音7、
，則含空隙之意。取“閒”為“序”，摒除外界煩擾；創一方靜謐。 “一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！彼^“詩情畫意”，在乎“情”與“景”的交融、通感?！吧敝?，以青碧映山之倒影——兩山夾一江，半江山影半江紅陽。由此，設計提取“蒼筤”和“銀紅”二色，締結色與景、與情的關聯。 枕山所居，外眺嵐風枕山所居的雅意，顯于順勢施為的自然而然。秋風晚嵐，頹勢枯敗亦孕育生機勃發；“侘寂”小景，合四季交替，更迭轉換。孤物百貌，各入其眼；老枝吐新，剎那永久得見造物神奇。東方余韻的注腳，傳承于卯榫、柵格的傳統“手作”造物中；雕塑金刻，寓意于形，自長傳幼，生生不息。 春木清明，翠意滋長“渡”之一字，意指通過，又喻連接。一幅青綠壁畫《桃源仙境圖》鋪陳基調，門扉開合自成“藏景3、
”、“漏景&rd5、
quo;的變化?！澳咀鳌卑岛靶斡谕?，修于內”的人生功夫，漸觀漸思，得悟哲匠之境。 水影石光，林木蔥蔥山和水氣韻流轉，舍棄形式得窺本源。水磨石面，保留自然紋理，光影掩映間倒影成趣；“水”之無形，以無水而寓有水——浸潤至界面細致末微處，透過落地窗反光渲染疏闊意境。 中式卯榫，嚴絲合縫，展露造物靈巧；洗練形式和明快配色遭遇，促成古今碰撞、現代調和傳統的相得益彰。 言而未明，過猶不及；朦朧微妙的狀態牽引沉浸式體驗，透過陳設撩撥情緒感知?！般y霜瓊枝”——無論是材質碰撞、色彩圖案互呈，或是形式對比表達。古與今、傳統和現代的型格復合，創達明澈的風格哲學。 書2、
意清歡，隱匿麓間書卷之氣，恬淡閑適。乘風而下，旋繞交叉。聚點成線，匯歸成流。所謂“清歡”，是陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”；是王安石“垂柳下，荷塘邊，秋枰落子意清閑。 玄機悟透低眉笑，細雨微風妒手談?！?，亦是蘇軾“細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。大面6、
積的木飾面應和著溫潤的瓷器，削弱了金屬的冰冷感，增添了空間內部的層次效果。在融功能于形式的過程中，自然成就為一個和諧的整體。 入淮清洛間慢慢。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡?！?東方的人文 張擇端《清明上河圖》中椅子雖然只出現十幾處（詳見附錄三，分別為：虹橋以東臨東岸一大船廳內似直搭腦靠背椅一件；虹橋以東約60 m臨北岸大船艙內靠背椅一件；上一件的北面岸上酒家內直搭腦靠背椅數件；虹橋南岸山棚下“腳店”招牌附近靠背椅一件；虹橋以西臨北岸第二條船艙內形似圈椅一件；虹橋以西臨西岸第二條船艙內直搭腦靠背椅一件；城門外算命鋪子直搭腦靠背椅一件；城門內第一家店鋪內弓形搭腦交椅一件；“王員外家”招牌東側似書房內圈背交椅一件；“劉家上色沉檀揀香”店鋪內雙連座直搭腦靠背椅一件；“趙太丞家”店面內直背交椅一件；“趙太丞家”西側大宅內廳圈背交椅或圈椅一件），但其中六處都在沿街開放處，總共包含了四種或以上的椅類型，表現出椅類家具使用面擴展的態勢。意涵引入VIP空間內，不拘泥于裝飾，而側重功能與主觀體驗的融合。 恰如林清玄體悟“清淡的歡愉&r 就現代中式家具的形式美而言，節奏和韻律的運用旨在使家具的型、色、質等要素在組合形式上產生音樂節拍或詩歌韻律樣的視覺效果和知覺體驗，使各要素的演化和變化方式符合某種規律性的原則，不僅包括家具各獨立形態或部件的組合排布，而且對于某個部件的造型曲線或曲面變化等都應具有一定的節奏和韻律，線的張弛開合、曲度陡峭或平緩、轉折或停頓、間歇的頻度等都影響著節奏和韻律的形式。從形式規律的角度分析，現代中式家具中的節奏和韻律應用的主要形式可以分成重復的節律、漸變dquo;：在時間流逝和光影交替間，覓得一隅心靈歸屬，含蓄而不造作，自然明見初心。從藝術感知的視角，回望界面的本初形態：墻面繪蒼巒漸隱，形“簡”意“遠”，平和中得覓清透。 界面實景和空間虛境互成，在冷暖色的并濟相融中，傾訴古今雙韻的互語。折衷筆調，調和寫意同簡約之美，寄情于景，暢表&ld 高型家具普及的原因分外因、內因。外因主要有：①氣候的變遷形成的不可逆轉的生存環境和文化的變遷。②社會整體進步對生存方式的改良和商業經濟的發展促動社會生活的繁榮。③“唐宋變革”引發的全面的社會風俗變革。外因使得高型家具普及所需要的物質環境、市場和心理條件都完全具備。而內因主要有：①社會文化的世俗化、商業化價值取向，使高型家具從階層象征品轉變為生活實用品。②順應不斷擴大的市場需要而產生的制造技術和工藝的進步。③quo;留白”深意。愿：清歡余味，來日方長……項目名稱｜ 海安春曉雅苑花園甲方單位｜ 海安君萬置業業主團隊｜ 董恃、陸志翔、張鴻雁項目面積｜ 18、
200㎡總設計師｜ 李偉空間設計｜ G.ART集艾設計?褚震團隊軟裝設計｜ G.ART集艾設計?金夢團隊PM?總監｜ 劉康設計策劃｜ G.ART集艾設計?策劃部燈光設計｜ G.ART集艾設計?燈光部裝置設計｜ G.ART集艾設計?裝置部完工日期｜ 2022年1月項目攝影｜ TOPIA圖派視覺 （4）尊重需求
h;—所居以林木為“芯”，披星戴月，煙露相伴。水波青松，茂林棕木。黃暈溢散，柔和氤氳；光影變幻，重重悉見。 半江瑟瑟半江紅1、
山水之美，孕天地靈氣；匡而圍合，引納導入，建構空間“方正”秩序?！伴f”作“xián”音時，指柵欄，意為防范，讀作“jiàn”音7、
，則含空隙之意。取“閒”為“序”，摒除外界煩擾；創一方靜謐。 “一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！彼^“詩情畫意”，在乎“情”與“景”的交融、通感?！吧敝?，以青碧映山之倒影——兩山夾一江，半江山影半江紅陽。由此，設計提取“蒼筤”和“銀紅”二色，締結色與景、與情的關聯。 枕山所居，外眺嵐風枕山所居的雅意，顯于順勢施為的自然而然。秋風晚嵐，頹勢枯敗亦孕育生機勃發；“侘寂”小景，合四季交替，更迭轉換。孤物百貌，各入其眼；老枝吐新，剎那永久得見造物神奇。東方余韻的注腳，傳承于卯榫、柵格的傳統“手作”造物中；雕塑金刻，寓意于形，自長傳幼，生生不息。 春木清明，翠意滋長“渡”之一字，意指通過，又喻連接。一幅青綠壁畫《桃源仙境圖》鋪陳基調，門扉開合自成“藏景3、
”、“漏景&rd5、
quo;的變化?！澳咀鳌卑岛靶斡谕?，修于內”的人生功夫，漸觀漸思，得悟哲匠之境。 水影石光，林木蔥蔥山和水氣韻流轉，舍棄形式得窺本源。水磨石面，保留自然紋理，光影掩映間倒影成趣；“水”之無形，以無水而寓有水——浸潤至界面細致末微處，透過落地窗反光渲染疏闊意境。 中式卯榫，嚴絲合縫，展露造物靈巧；洗練形式和明快配色遭遇，促成古今碰撞、現代調和傳統的相得益彰。 言而未明，過猶不及；朦朧微妙的狀態牽引沉浸式體驗，透過陳設撩撥情緒感知?！般y霜瓊枝”——無論是材質碰撞、色彩圖案互呈，或是形式對比表達。古與今、傳統和現代的型格復合，創達明澈的風格哲學。 書2、
意清歡，隱匿麓間書卷之氣，恬淡閑適。乘風而下，旋繞交叉。聚點成線，匯歸成流。所謂“清歡”，是陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”；是王安石“垂柳下，荷塘邊，秋枰落子意清閑。 玄機悟透低眉笑，細雨微風妒手談?！?，亦是蘇軾“細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。大面6、
積的木飾面應和著溫潤的瓷器，削弱了金屬的冰冷感，增添了空間內部的層次效果。在融功能于形式的過程中，自然成就為一個和諧的整體。 入淮清洛間慢慢。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡?！?東方的人文 張擇端《清明上河圖》中椅子雖然只出現十幾處（詳見附錄三，分別為：虹橋以東臨東岸一大船廳內似直搭腦靠背椅一件；虹橋以東約60 m臨北岸大船艙內靠背椅一件；上一件的北面岸上酒家內直搭腦靠背椅數件；虹橋南岸山棚下“腳店”招牌附近靠背椅一件；虹橋以西臨北岸第二條船艙內形似圈椅一件；虹橋以西臨西岸第二條船艙內直搭腦靠背椅一件；城門外算命鋪子直搭腦靠背椅一件；城門內第一家店鋪內弓形搭腦交椅一件；“王員外家”招牌東側似書房內圈背交椅一件；“劉家上色沉檀揀香”店鋪內雙連座直搭腦靠背椅一件；“趙太丞家”店面內直背交椅一件；“趙太丞家”西側大宅內廳圈背交椅或圈椅一件），但其中六處都在沿街開放處，總共包含了四種或以上的椅類型，表現出椅類家具使用面擴展的態勢。意涵引入VIP空間內，不拘泥于裝飾，而側重功能與主觀體驗的融合。 恰如林清玄體悟“清淡的歡愉&r 就現代中式家具的形式美而言，節奏和韻律的運用旨在使家具的型、色、質等要素在組合形式上產生音樂節拍或詩歌韻律樣的視覺效果和知覺體驗，使各要素的演化和變化方式符合某種規律性的原則，不僅包括家具各獨立形態或部件的組合排布，而且對于某個部件的造型曲線或曲面變化等都應具有一定的節奏和韻律，線的張弛開合、曲度陡峭或平緩、轉折或停頓、間歇的頻度等都影響著節奏和韻律的形式。從形式規律的角度分析，現代中式家具中的節奏和韻律應用的主要形式可以分成重復的節律、漸變dquo;：在時間流逝和光影交替間，覓得一隅心靈歸屬，含蓄而不造作，自然明見初心。從藝術感知的視角，回望界面的本初形態：墻面繪蒼巒漸隱，形“簡”意“遠”，平和中得覓清透。 界面實景和空間虛境互成，在冷暖色的并濟相融中，傾訴古今雙韻的互語。折衷筆調，調和寫意同簡約之美，寄情于景，暢表&ld 高型家具普及的原因分外因、內因。外因主要有：①氣候的變遷形成的不可逆轉的生存環境和文化的變遷。②社會整體進步對生存方式的改良和商業經濟的發展促動社會生活的繁榮。③“唐宋變革”引發的全面的社會風俗變革。外因使得高型家具普及所需要的物質環境、市場和心理條件都完全具備。而內因主要有：①社會文化的世俗化、商業化價值取向，使高型家具從階層象征品轉變為生活實用品。②順應不斷擴大的市場需要而產生的制造技術和工藝的進步。③quo;留白”深意。愿：清歡余味，來日方長……項目名稱｜ 海安春曉雅苑花園甲方單位｜ 海安君萬置業業主團隊｜ 董恃、陸志翔、張鴻雁項目面積｜ 18、
200㎡總設計師｜ 李偉空間設計｜ G.ART集艾設計?褚震團隊軟裝設計｜ G.ART集艾設計?金夢團隊PM?總監｜ 劉康設計策劃｜ G.ART集艾設計?策劃部燈光設計｜ G.ART集艾設計?燈光部裝置設計｜ G.ART集艾設計?裝置部完工日期｜ 2022年1月項目攝影｜ TOPIA圖派視覺 （4）尊重需求
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