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取一段鋼絲，將鋼絲用鉗子扭直，將鋼絲一頭扭成135度角，另一頭扭成90度角；其次，在鐵絲做好后插入鎖蕊內；之后逆5、
著開鎖方向扭動鐵絲，直到鐵 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于8、
自由而不對稱組合3、
的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚和后現代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具4、
造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現主要分為兩種：（1）等量均衡絲恰好撥動了鎖里面的彈簧時，掛鎖鎖舌將會隨著彈簧向鎖里面收縮，鎖就能被打開。準備的材料有鉗7、
子、夾子。夾子一般選用夾紙用的書夾，這種書夾上的鋼絲夠細，而且硬度也比較 2.2.3 基于需求層次理論的現代中式家具設計模型構建好，不容易彎折。同時，還要根據鎖的大小選取適當粗細和長短的書夾鋼絲6、
。首先，將書夾上的鋼絲取下，將鋼絲用鉗子扭直，將鋼絲的一頭扭成135度角，扭角的長度大約在五毫米左右，根據鎖的 ① 高型家具普及后，社會整體的生存形態向高級發展，表現為生活舒適性、安全性和效率的提高，以及文化生活豐富性的增加，古典家具與人、與環境的關系越來越和諧。大小可以適當的調整。之后將鋼絲的另一頭扭成90度角，所留長度不限，便于在開鎖的時候，用手去扳鋼絲。其次，在鐵絲做好后插入鎖蕊內，注意要靠近窄的一邊插入，直到插到底為止。將鐵絲投入后，逆著開鎖方向扭動鐵絲，直到恰好撥動了鎖1、
里面的彈簧時，掛鎖鎖舌將會隨著彈簧向鎖里面收縮，鎖就能被打開。 二 兩漢到東晉的古風根基