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? ? ? 33層住宅腰線層在中間，也就是十五層以上幾層?！　?3層住宅腰線層在中間，也就是十五層以上幾層。腰線是建筑裝飾的一種作法，一般指建筑墻面上水平橫線，在外墻（品材匯）面上通常是在窗口的上或下沿（也可以在其它部位）將磚挑出60× 起居雙中心的建立，在北宋墓葬考古中有不少證據。例如河南白沙1號墓為元符二年（1099年）趙大翁墓，前室西壁雕畫墓主夫婦對坐宴飲，觀賞東壁散樂雜劇演容膝空間的考慮。如圖5-12所示明式座椅中的“S”形靠背板，與人體脊柱的曲線極為契合，從而使得人在就座時能夠保持脊柱的自然舒展，通過測量可知，明式座椅靠背板“S”形曲線主要介于直背板和圓弧背板之間，其曲率轉折主要分為兩個區域，第一個區域集中在距椅面15～20 cm的高度內，這正是人就座時腰椎的轉折部位；同樣第二個區域分布在35～40 cm高度區域，恰好在胸椎的曲度轉折部位，因此可見明式座椅的靠背設計與現代人體工程學的要求是相符的。此外，明式座椅的靠背都略微向后傾斜8、
5°～10°，上沿控制在肩胛骨上下，比較適合人的背部倚靠；圈椅的椅圈和部分扶手椅的扶手與水平面呈20°～30°，扶手前端距座面高度為25、
2～28 cm，恰好使人的手臂自然傾斜搭靠，而且許多椅子的搭腦的斜度和造型非常適合頸椎和后腦的角度，適于休息。這些都反映出傳統家具對于人體結構和姿勢的考慮和分析。出，為“開芳宴”題材；后室則描繪內宅生活，北壁有婦人啟門像，西南壁畫為對鏡著冠的婦人像，東南為侍奉的婢仆，其他墻面為窗戶形象[14]。洛陽新安古村發掘了北宋神宗、哲宗朝（1068—1100年）的墓葬，也表現出前后室內容不同，分為“開芳宴”和“寢妝圖”兩大題材[14]。還有河南登封黑山溝北宋紹圣四年（1097年）的磚雕壁畫墓，“共繪有六幅壁畫。其內容從畫面來看，依次是：西南壁畫為備宴圖；西壁畫面……表現伎樂場景；西北壁為夫妻對坐圖，二人背后各立一屏風；東北壁為侍兒圖，孩童半蹲在一櫥上，去接點心；東壁則畫幔帳，中垂同心結，下正中有一羅漢床……為侍寢圖；東南壁為侍洗圖，畫面左側立一臉盆，一女子雙手持水桶，正往盆中倒水，女子身后一燈檠……”[15]。圖畫中西側宴、樂、廚連貫表現外室生活，東側養、寢、洗連貫表現內室生活。另外，河南滎陽槐西壁畫墓為北宋中晚期的墓葬，壁畫內容內室以床7、
榻、衣架、盆架、箱柜、鏡架、燈檠為主，外室以桌、椅為主（圖3-7）[16]。這些資料說明北宋中晚期居家已經形成內外兩個生活中心，外室桌椅中心和內室床榻中心同樣重要，其他家具也隨著雙中心分別配置，屏風作為靈活而美觀的隔斷時常出現。;120mm，作成一條通長的橫帶，主要起裝飾作用。這在一些較早的裝飾比較簡單的建筑中?？煽吹??！　〗ㄖ杏行﹦t是用不同裝飾材料或者是不同顏色來作腰線，在衛生間的墻面上面會用不同花色的瓷磚，貼一圈橫向的線條就是腰線，直接通俗來 在針對家居環境進行的總體設計或系列家具設計中，家具還需要獲得整體的、系列化的變化和統一，現代中式家具也不例外，在形成具有明晰的融通關聯性的基礎上才能體現出總體統一性，而且能夠增強家具系列的整體認同感，這也是現代家具企業所采用的基本策略之一。對于家具系列的變化與統一，通常的方法是在構成系列的家具中采用相同的或近似的造型元素或方式，如相似的線條、2、
形體、結構部件、裝飾或色彩等，但同時在整體形式上卻又存在差異。如圖5-51所示為嘉豪何室的“孔雀藍”系列家具，通過采用一致的藤編紋來體現形式上的關聯性。除此之外，在現代中式家具系列中還可以采用以下方式來達到變化和統一。①整體的統一。采用整體幾何形狀的統一性，而在局部細節上進行差異化處理，由于人對與形體的識別都具有一個簡化和概括的過程，對形體的把握和理解往往歸結為簡單的幾何形態，如方體、球體、柱體等，因此在設計中可以在強調整體幾何形狀一致性的基礎上來控制各局部要素的形式變化，以形成具有系列特征的家具形態。②功能上的變化。盡管家具都具有相應的功能性，但在相近的功能下卻可以產生不同的家具類型3、
，如針對坐的椅子，可以是杌凳、靠背椅、扶手椅、沙發、搖椅甚至是倚靠的物件等，這些家具本就是統一在“坐”的功能基礎上的，因此在意義上就具有共通性，而需要在形式上來強化這種統一和變化的關系，則需要在形體上、材料、結構和體量上賦予共通的要素，從而使其形成必然的系列性關聯。③格調的統一性。指在家具的具體造型和裝飾上并不采用一致性的要素，而是追求在整體格調和表現效果上的相類或相近，也就是說，形成統一性的4、
視覺效果和知覺感受，如溫馨的、休閑的、解構的或是金屬感的。在實際中，通常的方式是采用相似的造型手法或工藝，或是傳達相近的設計理念等，但最終都表現出形式上的融通。如聯邦家私的“家家具”系列中的1、
座椅，在造型體量、形式和工藝上采用了相近的手法，而形成整體上的系列感，同樣華偉家具普遍采用了榆木貼面工藝，使整體的視覺效果也較為統一。說，就是在樓下向上看，那一層在窗戶外墻位置有向外多出來的一部分的樓層就是腰線層，腰線房采光一 筆者認為制作素平起陽線的線腳刨是在用平推刨加工細長方料的過程中被發現的。試想在加工細長方料的過程中，如果平推刨刀口蹦角或缺口，就很容易在木料上留下凸起的細線條。然這必定在平推刨快速加工細長方形木料時才會發生的，因為無論哪種刨，如果是加工寬板或弧形面，都需要順序左右移動，不會留下刀缺口的痕跡。而如果采用初期刨加工細長方料，由于平穩度不夠，刀口自然發生偏移也不易留下痕跡。南宋高型家具中包含大量細長方料構件的家具數量大增，如果將平推刨在南宋中期出現作為假設，則起陽線線腳刨可能在南宋晚期就出現了。般會差一點。