點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上5、
，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡1、
（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分4、
布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，8、
如傳統椅3、
子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈7、
特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。 一 “古風”與“古典”在家具研究中的所指 ⑤ 床的變化主要表現在拔步床的出現。宋代多屏 （4）材料的綜合應用。家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現家具品質的重要標志，但家具并不是一個純粹的獨立形態，而是由不同的部件和結構組合而成的整體，其各部分有著相應的功能性和審美需求，因此各部分的材料也不應局限在同一種材料上?，F代家具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬、玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機器加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的家具設計，反映出巧妙地借用對比和材料的搭配，使粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現出一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的工藝細節，以及呈現出家具設計的材質之美?，F代中式家具同樣需要結合實際需求和表現的形式，綜合性地利用材料，在“對立統一”的基礎上獲得和諧的材質表現（如圖5-45分別為廣東列奇、嘉豪何室和聯邦家私家具中的材料應用）?；驀哟?、榻都比較常見，架子床也常用。如南宋時期的《五山十剎圖》中記錄的一件方丈坐床，是帶圍屏的樣式，圍屏、屏角的倭角、床足樣式都與南宋《維摩圖軸》如出一轍?！遏敯嘟浗臣溢R》中“大床”一條說明明初拔步床形制已經形成，后世民間拔步床的形制非常普及?！懊魇健贝簿咦罹叽硇缘氖墙Y構精良的架子床和樣式多變的榻。 　　隨著燃煤采暖爐的使用越來越多，關于燃煤采暖爐的安裝問題也越來越受人們關注，那么燃煤采暖爐如何安裝呢?接下來就讓PChouse給大家進行解答?！　∫唬罕ＷC系統內不存氣　　1、所有橫干管均需帶坡度?！　?、所有凸臺處需設排氣裝置　　二：保證系統循環壓力　　1、散熱器不低于采暖爐的回水管。2、
　　2、供水橫干管離開散熱器的高度盡量高些?！　∪簻p少系統的循環阻力　　1、管短些，加快循環?！　?、管徑粗斜，增大流量?！　?、彎頭閥門少些，減少阻力?！　?、回水管繞門時，從門下繞過，下繞高度盡量小些　　總結：管線要短，管徑要粗，管件要少。 6、