我相信有情感的建筑，“建筑”的生命就是它的美?！ㄖ髱熉芬姿埂ぐ屠稍f只有尋找到人與空間情感的聯結點，才能讓住宅擁有鮮活的生命力。不只是向外傳遞自身情感，亦可向內與居住者產生情感共鳴。身為設計師，李友友始終相信以人的情感需求為切入口，從外在功能、生活方式、審美情趣、感官體驗、內在精神等方面充分考量人與空間的關系，才能讓身心趨于平衡。 李友友廣州李友友室內設計公司創始人/設計總監對他來說，每一次設計都不是復制粘貼的流水作業，而是要為整個空間注入情感，讓房子成為有溫度的“家”。01?緣起大學時期的李友友，在圖書館發現了一本國際著名建筑設計師梁志天的作品集。翻閱之間，被在當時鮮少的梁現代簡約風格深深吸引。他驚嘆于私宅設計的無限可能，也為自己的人生開啟了另一種可能。原本學習平面設計的李友友，開始萌生“成為私宅設計師”的想法。并非科班出身的他，縱有滿腔熱血，但一路走來并不容易。從簡歷石沉大海，到反復臨摹梁志天老師的效果圖，再到進入陳建中老師的公司。從初出茅廬的設計助理，到利用下班時間練習畫手稿。從進入梁志天公司，到創立李友友設計。從最開始只有他一人的公司，到隊伍逐漸壯大。從起初的老破小辦公室，到如今的廣州國際金融中心52層。歲月幾經變化，但李友友心中的執念卻從未動搖。 李友友設計-廣州IFC辦公室02?態度實際上，從2014年初成立公司至今，前來找李友友設計私宅的客戶并不在少數，但接還是不接，卻往往在一念之間。相比于報價等外界因素，他更重視的是緣分。對于老師、醫生、軍人，李友友會毫不猶豫地給予折扣優惠。早晨前往高爾夫球場的路上，是他靈感迸發的源動力。他不會以忙碌為借口，缺席女兒的成長。熱愛設計的同時，他也同樣熱愛生活。 李友友作品-理想之家然而，就是這么任性又隨性的李友友，談及設計卻有著自己的堅持和態度?；仡櫪钣延训脑O計生涯，不管是《南航空姐之家》、《千湖一號花園》，還是《廣州IFC辦公室》、《理想之家》……14年間 圖4-3 《槐蔭消夏圖》，南宋，佚名，他專注私宅設計領域，甚至可以說有些固執地堅守著那份初心。對于設計方案，只可微調一次，不允許調整平面；現代簡約之外的風格，從來不在他的考慮范疇之內。而這也導致他在公司成立之初，錯過了大批客戶。對于此，李友友從未感到后悔，“寧缺毋濫”是他對7、
于私宅設計的準則和底線。03& 相比人的靜態姿勢（坐姿、站姿和臥姿等），人在與家具接觸的過程中存在更多的動態行為，一方面是由于受生理機能的影響和限制，人的肢體器官要進行姿勢調整；另一方面在于人在空間中運動和狀態的變化。這些動態行為都是家具設計應該分析和考慮的內容，也為現代中式家具與人的和諧關系提出了相應的要求，主要體現在以下幾點：nbsp;情感但他所堅持的風格又不同于傳統意義上的現代簡約，在滿足功能美學的同時，李友友更偏向于將情感融入設計。在他看來，私2、
宅設計最核心的部分便應該是其中的情感。以五感為原點，寄情于居住者的行為、需求、生活方式，用獨具一格的設計語言去塑造空間的身體與靈魂，從而誘發情感共鳴。這樣的私宅才能稱之為“家”。在李友友的作品中，我們可以感受到情感的“流動”。這些“情感”8、
可能是為四口之家，營造的相互陪伴又互不打擾的和諧氛圍；可能是移步換景的動靜分區；也可能是大片簡約純粹的留白，賦予生活變化萬千…… 李友友作品-千燈湖一號花園李友友的設計，很少是鋒芒畢露、棱角分明的，它們大多溫潤、細膩，簡約卻不冷淡。就這么毫無違和感地迎合著整個空間，恰到好處、自然而然，仿佛1、
一切本該如此，仿佛一切都是注定。04?&3、
nbsp;理念如此獨辟蹊徑、自成一派的設計風格，勢必會有一套獨創的設計方法論。在梁志天公司就職的兩年，李友友越發清楚自己想要追崇的設計風格到底為何。2008年，他翻閱了大量路德維?！っ芩埂し驳铝_的作品，并對他所設計的范斯沃斯住宅異常著迷。正是在此期間，他探尋到自己內心的真實所向，正是現代極 3.2.4 節奏與韻律簡風格。在多年的摸索和實踐中，李友友于2014年提出“空間的開放和自由”，而后又于2015年和2016年先后提出“空間的流動性”、“全面空間+親子互動”，前不久又提出“庭院住宅”的設計理念。從“空間的開放和自由”所倡導的重構空間格局，到“空間的流動性”中對動線、光影、比例細致入微地考量。對于私宅設計的探索，李友友從未停下腳步。不斷思考，不斷融入，打破刻板界限的同時，又會迸發出更多創新性的設計理念?！叭婵臻g+親子空間”是他對空間本質的深層次挖掘，如何能為長久的親密關系注入新鮮感？讓家人的相處模式不只停留在共處，還要有富有情感的生活與有溫度的設計共融。 4、
李友友作品-暨南學府私宅最新提出的“庭院 新方式從執行原來“床”的部分功能開始，逐步地釋放人的下肢，使坐和勞作活動變得更加舒適高效，最終實現完全垂足坐。在“古風”向“古典”家具轉化的漫長的過渡期6、
內，垂足坐的發展階段比高型家具的歷史要滯后。但可以肯定的是，高型家具的成熟過程與垂足坐的普及是相輔相成的。在垂足坐成為日常起居的主流方式時，高型家具也相應成熟，起居的雙中心模式也完全建立，行為、物質載體以及社會心理意識都實現了徹底的轉型。同時，家具種類的階層象征意義逐漸減淡，不同階層使用的家具種類基本一致，因為使用所需滿足的物質功能是一樣的；不過等級象征依然重要，然這就靠家具的形制細節來實現了（圖2-24）。住宅”理念，則是源自于蘇州園林中的“運動”。在好奇心的趨勢下，在運動過程中，發現更好的景色。李友友把這一發現運用到私宅設計當中，通過改變住宅的動線，來發現生活中不一樣的驚喜?！凹摇钡臏囟葋碓从谏畹暮圹E，沉淀的歲月賦予家愛和溫暖，讓彼此之間5、
更為了解、依賴。而設計師要做的是在時光流轉中，提取出人與人、人與空間最純粹的關系，勾勒出家最原始的形態，賦予家不一樣的情感和質感。