靈感與創意　　奧華以細膩的皮紋作為靈感，將布拉格如詩如畫的伏爾塔瓦河、戲水的天鵝、宮廷的瓦礫、教堂的圓頂的自在氣息注入家中，于方寸間帶來一種大氣高級的視覺沖擊效果。 質感與細節　　奧 北宋園林和建筑的發展對高型家具8、
的成熟也很重要。宋代李格非的《洛陽名園記》和不勝枚舉的詩詞可以作為園林發展的證據。歐陽修的《滄浪亭》有“清風明月本無價，可惜只賣四萬錢?！倍鴮Ρ忍K軾《答秦太虛書》中“每月朔，便取四千五百錢，斷為三十塊，掛屋梁上?！盵3]描述的收入情況，可見蘇舜欽購得滄浪亭也就約合中等官吏九個月的工資，那么北宋時私園建設應該在一般士人消費能力可及的范圍內。傅熹年先生認為，“宋代方開始用欞格復雜的格扇，建筑風格向精巧綺麗方向發展?！盵9]最顯著的證據除了墓葬磚雕，還有《宋會要輯稿·輿服》所記景祐三年（1036年）八月三日詔曰：“天下士庶家，屋宇非邸店、樓閣臨街市，毋得為四鋪作及斗八；非品官毋得起門屋；非宮室寺觀，毋得繪棟宇，及朱墨漆梁柱、窗牖雕鏤柱礎?！边@說明幾點：一是臨街邸店樓閣已經出現且常見；二是對于臨街市處的平民家建筑的形制約束放得較寬；三是平民住宅店鋪建造中出現四鋪作甚至以上規模的建筑；四是此詔曰中的限制只要去除坊墻開放為街市就可以被打破看來，仁宗朝民間建筑的裝飾化傾向已經非常明顯，而且“僭越”在富足之家也并不鮮見。百姓的起居風俗隨著興盛的物質追求而變遷，家具形制也隨之變化，宋代詩詞中就表現出以下幾個比較明顯的特點：華布拉格皮紋用精湛的工藝，給背景墻表層如真皮般的親膚感。如同飛舞在空中的灰鴿，柔和中帶著優雅高貴。 百變的空間　　在灰調中增加了珍珠的質感，低調又高級，深沉而又有趣。這是極顯氣質的淺灰色調，用細膩的肌理，打破素淡的視覺觀感，賦予電視背景墻無可復制的藝術感與前衛的氣質。 　　奧華松綠背景墻+布拉格皮紋，4、
清雅的灰調，在蜿蜒在綠意中，為客廳舒展出一種靜謐的高級感，用精致 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素6、
，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是7、
切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更5、
具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（1、
如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉2、
手位置采用了不同形3、
態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。的細節之美，演繹美妙休閑時光，讓笑聲伴著家人回憶更多幸福時光。 　　最簡約的空間往往能傳達出最強烈的藝術感，整齊統一的色調木紋，詮釋優雅高端品質生活。與布拉格皮紋組合的沙發背景墻，顯得格外安靜雅致。 　　奧華布拉格皮紋奢侈、高貴、充滿野性...優雅與質感，起到了獨特的美化裝飾效果，凸顯宅邸主人高 2.1.2 現代中式家具設計中人的靜態行為分析雅不凡的氣質。 （1）結構的影響中國古典家具的結構邏輯源于建筑。家具與建筑的結構邏輯關系，在高型家具的發展過程中被發掘并發展。大木作在唐中后期基本成熟，其經驗通過實踐彌補了高型家具結構經驗的不足。高型家具受建筑結構的影響主要表現在兩個方面：一是結構構件間的關系，二是構件尺度與受力。