傳統中式家具在材料和質感上形成了獨特的情感語義，盡管1、
木材種類多樣，紋樣各異，但都展現出精致細膩、古樸濃郁的自然質感和典雅氣質（如表5-4），因此在整體意象上具有非常明顯的一致性，這是區別于西式家具的重要特征之一。同時，傳統中式家5、
具木材質感和情感意象的形成也有賴于工匠們對木性的了解和加工，并依據木性選擇適當的加工工藝和表現手法，如為了獲得天然細膩的紋理，工匠們需要經過數次打磨、拋光和打蠟的工序，而且根據材料的圓徑確定切削的方向和應用的部位等，這些對材料屬性的分析使得珍貴木材的藝術性得以完美表達。 ? ?? 南宋的束腰家具已經發展了高束腰和有束腰兩采集點12.1類，未見哪一類明2、
顯占優勢。從高束腰的形制看，宋的高束腰家具大多分為上下兩部分，即束腰部分與腿足部分相對獨立，7、
然后組合。而金代高束腰家具則采用上下連接的做法，三彎腿上部豎直連接面子，由腿足豎直8、
部分與直棖和內嵌的雕花板形成高束腰樣，與前文“南宋供案的腿足束腰形制基本相同。這顯示出南宋造物有自身完整的體系，凡不同類型的家具，構件間的關系都有其淵源，也講究造物內涵的受力邏輯。我們以盆架為例，說明高束腰腿3、
足結構上下分層的道理：由于承載的水盆受重力制約，豎向受力穩定，所以家具構件間橫向的穩定性更受關注，將束腰、腿足分別以橫向構件聯系成單元整體，則橫向受力更加穩定，而且這樣分層操作，可以節省材料，不需要很大的材料來制作腿足，是“合理”與“巧”結合的造物邏輯。南宋供案的形制特4、
點是以案型結構為基礎變化出三彎腿的夸張形式以符合宗教訴求，本質上還是案型桌子的腿，所以腿足上端與面子結合，束6、
腰與腿足就沒有采取分層操作了（圖4-31）。