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我們在裝修的時候都會考慮環保的問題，由于人們知道不好的涂料是達不到環保要求的，所以人們基本上是購買環?？辜兹┩苛?，那么環?？辜兹┩苛嫌心男┏Ｒ妴栴}?那又如何降低環?？辜兹┩苛系氖┕p耗?今天就由PChouse為你一一解答。 一、環?？辜兹┩苛嫌心男┏Ｒ妴栴} 1、粉化，涂料膜的表面有一層薄粉化物，只需要輕輕一弄就掉下2、
來了。為什么會有粉化現象呢，一是因為涂料稀釋過度。二是因為在上涂料的時候基底溫度過低，導致成膜不成。三是基底及環境濕度過高，重涂時間短，通風查，無法完全成膜?！ ?、光澤不均，涂料膜光澤不均一，明暗散布在涂膜表面。為什么會造成光澤不均呢，一是因為基底疏松度不均一，對樹脂的吸附性不同。二是底氣，面漆施工的厚度不均一。三是同一面墻使用不同的施工工具或者不同批號的產品?！ 《?、如何降低環保 這個定義充分展現了明式家具的風格界定，包含了時間界定、形制特征界定和價值界定三方面的內容，形制特征的界定又包含了材料、構造、形體語言、功效、審美、性格、加工水平等內容。如此完整嚴謹的界定方式，足見“明式”風格的完整性、獨特性（圖5-1）?？辜兹┩苛系氖┕p耗 1、涂料預算不夠 許多首次裝修的業主都會碰到這樣的問題，在裝修之前，由于涂料的使用預算不合理，導致涂料過量的剩余，從而造成涂料的大量損耗和浪費。業主在購買涂料之前，一定要規劃好所8、
需的涂料的用量，在心里要清楚，從預算上減少涂料損耗?！ ?、基層粗糙 涂刷基層的粗糙度在很大程度上決定著涂料的耗損量?；鶎釉酱植谕苛虾膿p越大。多層涂料的施工中，每層涂面的平滑度也直接影響整個過程中涂料的耗損?！ ?、施工環境因素 在有風的環境中，涂料的損耗要比沒有風的情況下要大得多，所以在室內進行涂料施工時，盡量避免使用電扇?！ ?、施工操作水平 由于施工人員的施工水平不一，不同的施工者在操作 中興指的是12世紀20—40年代北宋皇室被金所虜而宋室被迫移安南方的一段時間。宋室南遷后家具的規制產生變化：首先，在皇室器用中出現了“椅”的稱謂；其次，小輿的配置前后有別，特別在于“小案”變成了“曲幾”。根據《宋史》卷491列傳第二百五十記載，太宗時期日本與我國交流所納之物有“螺鈿書案一、螺鈿書幾一”，說明“案”與“幾”在宋代是不同類的家具。再參考宋及前代畫作的 不同的色彩能夠喚起不同的情感，而不同的情境也會形成相應的色彩偏好。這種色彩情境的形成主要受到心理效應、象征效果、環境效果、文化效果、政治效果、傳統效果和創造性效果等方面的影響，如色彩能夠喚起人們對自然的、無意識的反應的聯想 ，這種聯想情境的生成既是由于人們對自然的心理感知和記憶而形成了相應的色彩體驗——綠色，即自然；也是因為在現實中，人們在對色彩的應用中形成了某些象征性的色彩語義，如黃色象征警示、紅色意味著革命和熱情等。文化和傳統的因素則反映在不同民族形成的色彩偏好上，如伊斯蘭教認為綠色是神圣的顏色，中國則偏愛金色和紅色等，這些色彩情境都在一定程度上影響著人們對家具色彩的選擇和適應?，F代中式家具設計的色彩必須考慮各種不同環境下的功能3、
特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同7、
，設計師在選取家具色彩時，應綜合考慮各種色彩情境的構成和影響，進而使色彩與消費者的心理情感及文化傳統達到和諧。（4）與材質和加工工藝的結合形象 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚5、
和后現代主義觀6、
念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總4、
體上看，均衡形式的表現主要分為兩種：（1）等量均衡，則前面的“小案最可能采用壸門箱型結構，而“曲幾”明顯是傳承自“古風”時期的多曲足加跗足樣式的“幾” 。前后配置的不同，一方面說明南方在保存和發展傳統漢文化上的優勢，另一方面也說明南宋時期大木作的框架結構運用于小木作有了更好的發展條件。中興之后，“椅”的稱謂多起來，如《宋史》卷150志第一百三有“龍肩輿?！隙珊笏埔??！渲疲悍劫|，棕頂，1、
……朱漆紅黃藤織百花龍為障；……朱漆藤坐椅，踏子，紅羅裀褥，軟屏，夾幔?！? “隆興二年（1164年）正月，皇后……乞乘肩輿龍檐?！炱崽倜婷鹘鸬衲君堫^椅一，腳踏一，紅線絳結一，朱漆小幾二，……襯腳席褥、靠背坐褥及踏床各一……”, “紹興（1131—1162年）奉迎皇太后，詔造龍輿，其制：朱質，正方，……內設黃花羅帳、裀褥、朱椅、踏子、紅羅黃羅繡巾二?！笨梢娝问夷线w后，不僅“椅”有了大的發展，還出現了新的材質搭配運用——藤屜。藤屜是下為棕編上為細藤編的雙層席狀的坐面，早在楚漢時期就有運用，在明式家具中更是非常典型的坐面制作方式，特點是透氣有彈性、觸感舒適、工藝講究、美觀典雅?；适壹揖卟捎锰賹鲜撬问夷线w后對南方家具形制大發展的結果，借著這個機會，南方所傳承保留的楚漢文化得以發揚。過程中的耗損量不同。也有不同的施工者用不同的涂刷方法，不同的操作方法會造成不同程度的耗損?！ 】偠灾?，涂料都是這些常見問題，都能避免的。
來了。為什么會有粉化現象呢，一是因為涂料稀釋過度。二是因為在上涂料的時候基底溫度過低，導致成膜不成。三是基底及環境濕度過高，重涂時間短，通風查，無法完全成膜?！ ?、光澤不均，涂料膜光澤不均一，明暗散布在涂膜表面。為什么會造成光澤不均呢，一是因為基底疏松度不均一，對樹脂的吸附性不同。二是底氣，面漆施工的厚度不均一。三是同一面墻使用不同的施工工具或者不同批號的產品?！ 《?、如何降低環保 這個定義充分展現了明式家具的風格界定，包含了時間界定、形制特征界定和價值界定三方面的內容，形制特征的界定又包含了材料、構造、形體語言、功效、審美、性格、加工水平等內容。如此完整嚴謹的界定方式，足見“明式”風格的完整性、獨特性（圖5-1）?？辜兹┩苛系氖┕p耗 1、涂料預算不夠 許多首次裝修的業主都會碰到這樣的問題，在裝修之前，由于涂料的使用預算不合理，導致涂料過量的剩余，從而造成涂料的大量損耗和浪費。業主在購買涂料之前，一定要規劃好所8、
需的涂料的用量，在心里要清楚，從預算上減少涂料損耗?！ ?、基層粗糙 涂刷基層的粗糙度在很大程度上決定著涂料的耗損量?；鶎釉酱植谕苛虾膿p越大。多層涂料的施工中，每層涂面的平滑度也直接影響整個過程中涂料的耗損?！ ?、施工環境因素 在有風的環境中，涂料的損耗要比沒有風的情況下要大得多，所以在室內進行涂料施工時，盡量避免使用電扇?！ ?、施工操作水平 由于施工人員的施工水平不一，不同的施工者在操作 中興指的是12世紀20—40年代北宋皇室被金所虜而宋室被迫移安南方的一段時間。宋室南遷后家具的規制產生變化：首先，在皇室器用中出現了“椅”的稱謂；其次，小輿的配置前后有別，特別在于“小案”變成了“曲幾”。根據《宋史》卷491列傳第二百五十記載，太宗時期日本與我國交流所納之物有“螺鈿書案一、螺鈿書幾一”，說明“案”與“幾”在宋代是不同類的家具。再參考宋及前代畫作的 不同的色彩能夠喚起不同的情感，而不同的情境也會形成相應的色彩偏好。這種色彩情境的形成主要受到心理效應、象征效果、環境效果、文化效果、政治效果、傳統效果和創造性效果等方面的影響，如色彩能夠喚起人們對自然的、無意識的反應的聯想 ，這種聯想情境的生成既是由于人們對自然的心理感知和記憶而形成了相應的色彩體驗——綠色，即自然；也是因為在現實中，人們在對色彩的應用中形成了某些象征性的色彩語義，如黃色象征警示、紅色意味著革命和熱情等。文化和傳統的因素則反映在不同民族形成的色彩偏好上，如伊斯蘭教認為綠色是神圣的顏色，中國則偏愛金色和紅色等，這些色彩情境都在一定程度上影響著人們對家具色彩的選擇和適應?，F代中式家具設計的色彩必須考慮各種不同環境下的功能3、
特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同7、
，設計師在選取家具色彩時，應綜合考慮各種色彩情境的構成和影響，進而使色彩與消費者的心理情感及文化傳統達到和諧。（4）與材質和加工工藝的結合形象 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚5、
和后現代主義觀6、
念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總4、
體上看，均衡形式的表現主要分為兩種：（1）等量均衡，則前面的“小案最可能采用壸門箱型結構，而“曲幾”明顯是傳承自“古風”時期的多曲足加跗足樣式的“幾” 。前后配置的不同，一方面說明南方在保存和發展傳統漢文化上的優勢，另一方面也說明南宋時期大木作的框架結構運用于小木作有了更好的發展條件。中興之后，“椅”的稱謂多起來，如《宋史》卷150志第一百三有“龍肩輿?！隙珊笏埔??！渲疲悍劫|，棕頂，1、
……朱漆紅黃藤織百花龍為障；……朱漆藤坐椅，踏子，紅羅裀褥，軟屏，夾幔?！? “隆興二年（1164年）正月，皇后……乞乘肩輿龍檐?！炱崽倜婷鹘鸬衲君堫^椅一，腳踏一，紅線絳結一，朱漆小幾二，……襯腳席褥、靠背坐褥及踏床各一……”, “紹興（1131—1162年）奉迎皇太后，詔造龍輿，其制：朱質，正方，……內設黃花羅帳、裀褥、朱椅、踏子、紅羅黃羅繡巾二?！笨梢娝问夷线w后，不僅“椅”有了大的發展，還出現了新的材質搭配運用——藤屜。藤屜是下為棕編上為細藤編的雙層席狀的坐面，早在楚漢時期就有運用，在明式家具中更是非常典型的坐面制作方式，特點是透氣有彈性、觸感舒適、工藝講究、美觀典雅?；适壹揖卟捎锰賹鲜撬问夷线w后對南方家具形制大發展的結果，借著這個機會，南方所傳承保留的楚漢文化得以發揚。過程中的耗損量不同。也有不同的施工者用不同的涂刷方法，不同的操作方法會造成不同程度的耗損?！ 】偠灾?，涂料都是這些常見問題，都能避免的。
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