圖4-16 四川彭縣東漢羊尊酒肆畫像石 秦漢時期穩固了封建集權制，社會嚴密的等級制度是它直接的表現。因此，先秦的家具與禮制的邏輯關系得到強化，家具類型在階層象征性上表現出重要作用。另外，善于用材、善于設計的楚地造物特點經由漢得以大力擴展，使先秦已有的各類家具得到發展。如東周時期的筐床演變為榻并日益普及，屏風在漢代上層屬于最常見的家具類型[3]。楚地工藝精良的漆器在漢代上層社會內廣為運用，制作工藝更是達到相當的高度。歷 （2）線的構造與意蘊。史上青銅文明約從戰國中期開始逐漸衰退，應當與漆器的發展有較大的關系[4]。髹漆也發展成為高檔工藝品 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的面卻是通過7、
各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態可以分為兩5、
種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現不同的知覺感受，對于傳達和表現形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據不同造型的材料會產生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統中式家具中，面的特征主要表現在形成明顯面積1、
感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡4、
管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統中式家具中面的表6、
現主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Pete3、
r Solomon設計的扶手椅）?，F代中式家具在面的表現上可以更為豐富8、
而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調整基線2、
的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調整來實現連續性的曲面。此外，線的秩序化排列、網格式的交叉組合同樣可以構成面的形態，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節奏的曲面。種的一大類，得到推崇。