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? ? ? ? 在打造客廳影院時，消費者一般會考慮客廳大小、產品與家居氛圍的搭配以及巨幕體驗，于是既具專業影音屬性又具家居美學屬性的激光電視成了首選。在初步認知階段，大家可能都會被激光電視的大畫面所吸引，但客廳影院只有大畫面是遠遠不夠的。色彩不準確，客廳影院便是浮云。色彩是電影氛圍與情緒的表達，如果激光電視色彩調校不到位，就難以呈現影視作品的原始色彩，也就無法在家享受到影院般的觀影體驗。為了實現影院感，值得嗎？縱觀當前激光電視市場，很多品牌并不會去做專門的色彩調校，而是將重心放在產品的包裝上，通過包裝成充滿技術含量的產品，以低價打動消費者，直到消費者入手后才發現畫面嚴重偏色，看起電影來總覺得不對味；但同樣也存在一些品牌，始終秉持色彩初心，重視顏色的準確性，懷著對電影創作的尊重，提供給消費者原汁原味的電影原色。但這樣的初心，實現并且堅持下來并不是那么容易。如果不去研發專業的色彩調校技術，便可以大幅縮減成本；但為了給用戶打造真正的客廳影院，這些品牌還在堅持。那么，什么才是影院感呢？影院感，簡單來說就是最靠近我們在電影院里的視聽感受，例如：暗黑的環境、環繞的立體聲、大屏的6、
沉浸以及迷人的色彩，迷人的色彩具體表現為：豐富的色彩層次，真實的人物膚色，亮暗部有細節，不過曝不死黑等。我們可以通過電影《芳華》，來感受一下影院感：左圖里主角手上的西紅柿紅以及軍裝的綠色是最接近現實生活中的顏色，而圖二則會出現過曝泛白的現象，圖三所呈現的西紅柿的紅色過于艷麗，人物膚色也有些偏紅，完全失去了《芳華》這類年代片的感覺，也無法呈5、
現出電影導演創作之初的真實意圖。 在《哥斯拉》這部影片中 （3）歸屬和愛的需求，我們可以仔細觀察下黑暗場景下哥斯拉的細節，圖一的暗部細節比較豐富，而圖二色彩過于濃艷導致暗部丟失了很多細節，這就是三色激7、
光電視未經色彩調校會出現的狀況；圖三的暗部細節雖然也比較豐富，但整體呈現發白的情況，這是一味追求亮度而犧牲色彩的畫面效果。色域過廣不加以校色，或只注重拔高4、
亮度，都會導致畫面色彩以及細膩程度的損失。 什么樣的色彩才能還原我們在電影院看電影時的視覺感受呢？色域目前我們所觀看的電視節目與電影大片，在后期制作過程中主要基于三種色域標準，包括高清階段的BT.709標準，4K超高清階段的DCI-P3與BT.2020標準。其中DCI-P3是美國電影工業為數字電影院所制定的色彩空間標準，擁有更廣闊的紅色、綠色系色彩范圍，視覺沖擊力強，能更好滿足人類視覺的體驗，同時大多專業電影院放映設備也是符合這個標準。色彩準確現在出現了一些“價格感人”的三色激光電視，號稱BT.2020超廣2、
色域。一般來說，色域越高所能實現的色彩范圍就越寬廣，越能看到更多畫面色彩，畫面效果也就更真實，更接近自然。但是更多的色彩意味著調校難度更高，如果調校技術不夠成熟，可能會出現偏色現象。如下圖，左圖為經D65標準色溫下的專業色彩調校，經光學測試得到的實際色域圖十分接近標準色域圖，各項模式下的白點值十分接近D65色溫下的白點值；右圖為某三色激光電視，一般三色激光電視采用的是BT2020色域，但它的實際色域只介于DCI-P3和BT.2020色域之間，并沒有與BT21、
03、
20標準色域圖吻合。而且播放BT.2020色域影片表現不出來，播放DCI-P3色域影片色彩（尤其是綠色和紅色）溢出又非常明顯，白點值與D65色溫下的標準白點值偏差較遠，導致畫面色彩會比較奇怪。 專業做色彩是如何做的？在D65標準色溫下的色彩調校，最接近電影原汁原味的色彩。D65就是模擬白天10-13點左右的色溫，也就是6500K，所以即使是兩個相同亮度的機器， 根據我國中古時期的歷史發展特征，筆者將傳統家具的主要歷史劃分為三個階段——“古風”、“古典”以及兩者之間的“過渡”時期，依據的是家具的使用方式、功能、形制、審美內涵等因素的同一性。我國中古時期在外來文化深刻影響前形成的建筑、室內及家具，具有統一的文化內涵，是本土原生文化的產物。這一時期，家具系統受禮制約束為主，發展不完整，以“古風”稱之。外來文化在六朝時期及以后形成巨大影響，社會人文與思想都發生轉變，由此生活起居和家具都進入了一個長期的“過渡”階段。此階段表現出混雜融合的創新，不過“古風”在民間依然是主流方式。到“唐宋變革”時期，社會發生巨變，進而宋代造物領域快速發展的結果是高型家具由普及到成熟 圖5-54 溫州澳珀公司的架格設計 Fig.5-54 The shelf design by Opal, Wenzhou，“古風”被剝離出歷史，最終“古典”家具誕生。根據不同色溫調試出來的色調也會不盡相同。有些品牌為了達到更亮的視覺亮度，會主動拉高色溫值，達到7000K甚至更高，這樣用戶在使用時會感覺亮度更高，但色彩會偏藍偏綠，卻沒有了電影本身的真實色彩。而按照6500K標準色溫調色，則能盡可能還原電影本色。 同時專業的激光電視品牌會組建自己的調色團隊，在D65色溫穩定下調整Gamma曲線，最大限度準確還原色域范圍。同時，會配合色彩管理演算法，使得色相、飽和度、色溫和亮度平衡搭配，在視覺呈現上更接近人眼所見，而不會出現過暖或過冷的感受。廣色域加上準色彩，才是真正幫消費者將影院搬回家?？偠灾?，打造客廳影院，大屏是基礎，還原電影真實色彩才是硬道理。 8、
兩宋家具特征與差異
沉浸以及迷人的色彩，迷人的色彩具體表現為：豐富的色彩層次，真實的人物膚色，亮暗部有細節，不過曝不死黑等。我們可以通過電影《芳華》，來感受一下影院感：左圖里主角手上的西紅柿紅以及軍裝的綠色是最接近現實生活中的顏色，而圖二則會出現過曝泛白的現象，圖三所呈現的西紅柿的紅色過于艷麗，人物膚色也有些偏紅，完全失去了《芳華》這類年代片的感覺，也無法呈5、
現出電影導演創作之初的真實意圖。 在《哥斯拉》這部影片中 （3）歸屬和愛的需求，我們可以仔細觀察下黑暗場景下哥斯拉的細節，圖一的暗部細節比較豐富，而圖二色彩過于濃艷導致暗部丟失了很多細節，這就是三色激7、
光電視未經色彩調校會出現的狀況；圖三的暗部細節雖然也比較豐富，但整體呈現發白的情況，這是一味追求亮度而犧牲色彩的畫面效果。色域過廣不加以校色，或只注重拔高4、
亮度，都會導致畫面色彩以及細膩程度的損失。 什么樣的色彩才能還原我們在電影院看電影時的視覺感受呢？色域目前我們所觀看的電視節目與電影大片，在后期制作過程中主要基于三種色域標準，包括高清階段的BT.709標準，4K超高清階段的DCI-P3與BT.2020標準。其中DCI-P3是美國電影工業為數字電影院所制定的色彩空間標準，擁有更廣闊的紅色、綠色系色彩范圍，視覺沖擊力強，能更好滿足人類視覺的體驗，同時大多專業電影院放映設備也是符合這個標準。色彩準確現在出現了一些“價格感人”的三色激光電視，號稱BT.2020超廣2、
色域。一般來說，色域越高所能實現的色彩范圍就越寬廣，越能看到更多畫面色彩，畫面效果也就更真實，更接近自然。但是更多的色彩意味著調校難度更高，如果調校技術不夠成熟，可能會出現偏色現象。如下圖，左圖為經D65標準色溫下的專業色彩調校，經光學測試得到的實際色域圖十分接近標準色域圖，各項模式下的白點值十分接近D65色溫下的白點值；右圖為某三色激光電視，一般三色激光電視采用的是BT2020色域，但它的實際色域只介于DCI-P3和BT.2020色域之間，并沒有與BT21、
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20標準色域圖吻合。而且播放BT.2020色域影片表現不出來，播放DCI-P3色域影片色彩（尤其是綠色和紅色）溢出又非常明顯，白點值與D65色溫下的標準白點值偏差較遠，導致畫面色彩會比較奇怪。 專業做色彩是如何做的？在D65標準色溫下的色彩調校，最接近電影原汁原味的色彩。D65就是模擬白天10-13點左右的色溫，也就是6500K，所以即使是兩個相同亮度的機器， 根據我國中古時期的歷史發展特征，筆者將傳統家具的主要歷史劃分為三個階段——“古風”、“古典”以及兩者之間的“過渡”時期，依據的是家具的使用方式、功能、形制、審美內涵等因素的同一性。我國中古時期在外來文化深刻影響前形成的建筑、室內及家具，具有統一的文化內涵，是本土原生文化的產物。這一時期，家具系統受禮制約束為主，發展不完整，以“古風”稱之。外來文化在六朝時期及以后形成巨大影響，社會人文與思想都發生轉變，由此生活起居和家具都進入了一個長期的“過渡”階段。此階段表現出混雜融合的創新，不過“古風”在民間依然是主流方式。到“唐宋變革”時期，社會發生巨變，進而宋代造物領域快速發展的結果是高型家具由普及到成熟 圖5-54 溫州澳珀公司的架格設計 Fig.5-54 The shelf design by Opal, Wenzhou，“古風”被剝離出歷史，最終“古典”家具誕生。根據不同色溫調試出來的色調也會不盡相同。有些品牌為了達到更亮的視覺亮度，會主動拉高色溫值，達到7000K甚至更高，這樣用戶在使用時會感覺亮度更高，但色彩會偏藍偏綠，卻沒有了電影本身的真實色彩。而按照6500K標準色溫調色，則能盡可能還原電影本色。 同時專業的激光電視品牌會組建自己的調色團隊，在D65色溫穩定下調整Gamma曲線，最大限度準確還原色域范圍。同時，會配合色彩管理演算法，使得色相、飽和度、色溫和亮度平衡搭配，在視覺呈現上更接近人眼所見，而不會出現過暖或過冷的感受。廣色域加上準色彩，才是真正幫消費者將影院搬回家?？偠灾?，打造客廳影院，大屏是基礎，還原電影真實色彩才是硬道理。 8、
兩宋家具特征與差異
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