宋代中興前后家具形制和稱謂的區別，體現出南北方家具形制的差異。例如《宋史》卷149志第一百二有“平輦，……中興之制，赤質，正方，形如一朱龍椅而加長竿二……”, “小輿，……下有勾闌，牙床，繡瀝水。中設方床，緋繡羅衣，錦褥。上有小案、坐床，皆繡衣。踏床緋衣。中興后，……中為方床三級。上設御坐、曲幾、踏子，曲柄緋羅繡蓋……”這些記載表明中興前后皇家特制家具制造的差異。木作受因襲傳承的影響很大，所以這種差異主要是地域間家具形制與制造差異性的結果。 　　平時使用燈具時，燈泡閃爍是常見的現象。那led射燈一直閃爍是怎么回事？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　1、7、
led射燈閃爍很有 現代中式家具設計的系統2、
分析方式的確立有助于形成明確清晰的設計思維脈絡，并通過將設計方式轉化為解決系統構成要素關系的方法，而根據確立的三個系統層級來探討適用的理論方法。本書通過對4、
設計相關理論的滲入分析，分別就不同系統層次導入了相應的設計理論作為實現系統和諧的指導原則，并通過實際的設計案例來分析并驗證理論的適用性和應用層面，這主要體現在以下幾點：可能是由于電源開頭的電線連接到零線上而導致的，如果是由于這個原因而導致led射燈出現閃爍問題的情況下，我們是需要將led射燈的電源開頭重新連接到火線上即可?！　?、若通過以上的辦法，沒有解決led射燈閃爍的問題，那么很有可能是由于家里的開關3、
漏電而導致射燈出現閃爍問題的，在這種情況下我們是需要安裝電子鎮流器才可以解決問題的，由專業技術的電工師傅來幫忙處理led射 宋代家具材料很豐富，有木、竹、藤、石、陶瓷、漆甚至繪畫等。木材為主材，以就地取材為主，也利用國內通達的水路運送內地優質木材到加工地。根據文獻資料，家具所用木材以楊木、杉木、楸木、杏木、榆木、柏木、棗木、楠木、梓木等為主，也有少量烏木、檀香木、花梨木等高檔硬木?？脊虐l現的家具實物多為杏木、榆木、楊木、柏木、楠木等類。根據蘇頌的《圖經本草》、戴侗6、
的《六書故》、趙佶的《宣和宮詞》、趙汝適的《諸蕃志》等宋代文獻，可以發現木材的選用以質地細膩、便于加工、不易變形、防腐堅韌為首選。像 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態概念的要素，直接決定著空間的造型形態。抽象的體指不具有色彩和質感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現實的體則包括構成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關聯形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統中式家具中，體與空間的關系主要體現在實與虛的結合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。5、
另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現代中式家具設計中，同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系，應吸取中國藝術和家具中的虛實意象，通過調整實體的尺度和圍1、
合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩，體塊感更為明顯，呈現出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實關系進行分析和考慮，在虛實結合中獲得均衡的結構。梓木成材快，紋理美，耐腐朽，不易變形8、
開裂，質地光滑有光澤，在宋代陸佃所作《埤雅》中還列為“百木長”和“木王”。楠木更是因其堅韌細膩、芳香防蛀成為木作的佳材。北宋蘇軾的《秧馬歌序》還記載：“予昔游武昌，見農夫皆騎秧馬。以榆棗為腹，欲其滑；以楸梧為背，欲其……”這種農業用具充分利用了木材材質的差異和各自的優點（圖5-9）[14]。燈閃爍的問題，處理效果會更加的好。