宋代城市中還出現了一些前所未有的職業身份，如從事兌換、證券生意的金銀交引鋪店主，財資豐饒的承包商，倉庫貨棧的經營者，小學教師，各色藝人，各種雇工與幫閑，黑勢力，等等[6]。城市的 從形式構成的角度分析，現代中式家具都是由一系列構成要素經過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當的比例或主次關系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環境色調，并在體積和面積上進行協調，使主次色彩形成映襯關系，呈現出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新舊等對比變化；可以調整空間比例、改變環境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關系和視覺導向等。研究顯示，傳統中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統一但略顯單調；現代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現代中式家具應在質感表現上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，復雜性日益提高，各色人等構成龐大的市民群體。蘇轍在《制置三司條例司論事狀》（《欒城集》卷三五）中所述“城郭之戶雖號兼并，然而緩急之際郡縣所賴：饑饉之歲將勸之分以助民，盜賊之歲將借其力以捍1、
敵。故財之在城廓者，與在官府無異也?！盵3]可見北宋中期以后城市“民富”是一大特點。另外，北宋興學熱潮可見遍布于縣以上城市的官學網絡[6]?！端问贰肪?55記載“學校之設遍天下，而海內文治彬彬矣”[7]?！拔ㄓ凶x書高”的社會心理也加固了文人的引導作用。② 市民生活狀態 ? ? ? ?粗略來講，家裝可分為硬裝和軟裝兩種類別。什么是硬裝呢？簡單而言就是裝修中難以被移動的部分，比如墻面、地板、吊頂等等；至于軟裝，其實就是在居住空間7、
中所有可移動元素的統稱。裝修后可進行自行添置、更換、更新的物品，如家具、布藝、窗簾、掛畫等可進行二次裝飾的部分。 （全包圓北歐風格樣板間“伊甸精靈”） 從“軟裝”定義中我們也能感受到，其確實具有創作靈活性的優勢，居住者完全可以在自身審美、自我認知范疇內，對居室進行個性化打造和再塑。問題是，“靈活性”這個優勢如果處理不當，也可能演變為“劣勢”，畢竟裝修設計本身就具備藝術詮釋力。軟、硬不同風格間如果搭配不當，很可能導致“狗尾續貂”式的尷尬。 所以，要想依靠軟裝提升居家氛圍感，預算足夠的話還是建議交由專業人士進行設計。從上圖全包圓設計 《營造法式》中受彎構件的梁斷面（即材斷面）采用高寬比3∶2的形式，體現了良好的力學原理，比伽利略基本相同的學說早五百多年。據推算從圓木中取其一根抗彎強度最大的枋料，理論上的高寬比是2的平方根比1（1.414∶1）。而高寬比3∶2的矩形截面只比最強截面的抗彎6、
強度低0.23，實際上幾乎具有同樣的強度。而且3∶2是整數倍，便于記憶、計算和應用[34]。這種成熟運用于建筑的受力特征也同樣影響了家具制作。比如南宋四大結構都屬于框架結構，借鑒建筑構件之間的比例關系，顯得靈巧清秀；建筑側腳使受力更加合理，同樣在家具上得到吸收和表現；還有根據明清家具測量，家具橫向連接構件——棖，也常常采用高寬比3∶2的形式[35]。不過，高型家具發展過程中必然注意到家具受人體使用時的側推力影響，為了家具更符5、
合受力，桌案家具有前后單棖到無棖、側面雙棖的做法，櫥柜橫棖出榫也常采用前后棖出通榫、側面棖出半榫的做法。這是家具借鑒建筑同時考慮家具特殊受力的結果。案例中我們可以看到，軟裝設計對家具的選擇有很高要求。 家裝中，設計出一個環境，一方面要帶給人舒適適用的空間包容感，另一方面也要滿足居住者生活情調里的獲得感。該案例中，深咖色沙發、餐椅構成了餐廳的顏值擔當，為簡潔、清爽的空間植入沉穩、踏實的居家觸感同時，即不突兀，又提升檔次。 ? ? 軟裝也需要掌握“度”，全包圓中式風格案例中的兒童房，無論是床、裝飾畫，還是燈具，都保持了房間整體的色調統一。兒童房以簡潔設計為核心，所以軟裝物品的選擇也需要避免色彩的對比過分強烈，不能讓軟裝影響到房間的整體特性。 至于窗簾，則給予了房間在夜間充分的遮光性，帶來安全感。偏古典的中式風格裝修設計中，家具與裝飾品具有舉足輕重的作用。全包圓案例中，配合硬裝墻體的&ldquo2、
;方”，軟裝設計下，沙發、茶幾、電視柜等均采用線條感較強的家具，頗有股古典藝術意境。與此同時，長勁瓶+古風插花擺飾、山水畫作+中式茶具，均烘托出濃郁的中式傳統風骨，為整體空間氛圍的升華帶來極好的效果。 ? ? 通過軟裝，正確的挑選家具、燈具、掛畫、擺件等物件，或者通過鏡面物品延展空間視野，確實能帶來更出眾的居家氛圍營造。設計師在挑選這些物件時，既要追求極簡，保證其空間的和諧統一性，又需要借此為空間帶來更強的活力，這其中其實有很深的學問。 但是無論你是需要中 不同的色彩能夠喚起不同的情感，而不同的情境也會形成相應的色彩偏好。這種色彩情境的形4、
成主要受到心理效應、象征效果、環境效果、文化效果、政治效果、傳統效果和創造性效果等方面的影響，如色彩8、
能夠喚起人們對自然的、無意識的反應的聯想 ，這種聯想情境的生成既是由于人們對自然的心理感知和記憶而形成了相應的色彩體驗——綠色，即自然；也是因為在現實中，人們在對色彩的應用中形成了某些象征性的色彩語義，如黃色象征警示、紅色意味著革命和熱情等。文化和傳統的因素則反映在不同民族形成的色彩偏好上，如伊斯蘭教認為綠色是神圣的顏色，中3、
國則偏愛金色和紅色等，這些色彩情境都在一定程度上影響著人們對家具色彩的選擇和適應?，F代中式家具設計的色彩必須考慮各種不同環境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同，設計師在選取家具色彩時，應綜合考慮各種色彩情境的構成和影響，進而使色彩與消費者的心理情感及文化傳統達到和諧。（4）與材質和加工工藝的結合式、歐式、美式、新中式、簡美、現代簡約、輕奢、日式等哪類風格樣板間，全包圓設計師都能帶給你最完美的設計。全包圓提供“一站式”包主材、包輔材、包施工、包監工、包家具、包家電、包售后整裝服務，簽訂閉口合同，裝修全程0被動增項，同時贈送隱蔽工程十年質保服務。全包圓作為裝修行業頭部品牌業之峰為打造“雙品牌戰略”而推出的超低空飛行品牌，是你值得擁有的家裝金牌選擇。