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煮奶鍋作為廚房中可見的鍋類的一種，它選擇什么材質的好呢？今日就讓PChouse來給大家解答一下。 1、麥飯石不粘奶鍋 這種奶鍋適用麥飯石專研的一種不粘層，它加入了礦物質顆粒，整個鍋身是一次性鑄成的，里面沒有任何的鉚釘，而且外面是有很高的耐高溫層，不容易粘鍋。所以用這樣的奶鍋來煮奶的話非常健康，而且不容易粘鍋。同時它也不是特別的厚重，在煮奶的時候也比較輕巧方便?！ ?、不銹鋼奶鍋 這種源于日本進口材質的不銹鋼奶鍋，它的鍋身是真空焊接的，是沒有任何鉚釘的。而且運用了花紋技術，防止溢奶。是很多人選擇這種不銹鋼奶鍋的一個重要原因之一 3、家具的形態不只是存在于圖紙或虛擬軟件中的概念，它更是現實中可供使用或知覺感受的實體，因此必然存在著材料應用與質感表現的問題，而這也直接關系著家具的品質和審美體驗。齊美爾曼（R.von Eimmermann,1824-1898）指出：“一切材料，只要是同質的，也就是說能夠進入形式之中，就唯有通過某種形式才能給人以快感或不快感，美學所研究的正是這些形式?！?各種材料的特性，是由其本身的質地和物理性能所決定的，運用得好某種形態構造便能發揮其最優性能，反之則可能暴露出種種缺點，例如硬木質堅性脆，適于加工為立柱、橫撐或平面等，而不適合大角度彎曲；而竹、藤等材料柔韌性佳，適合彎曲形態，塑料則適合各種曲面形態等。同時，不同材料的質地和紋理結構也形成了人知覺體1、
驗上的差異性，如紋理清晰的木質、竹質材料給人以親切、柔和、溫潤的感覺；反射性較強的金屬質地不僅堅硬牢固、張力強大、冷傲，而且美觀新穎、高貴，具有強烈的時代感；紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質地給人以柔軟、舒適、豪華典型之感；玻璃使人產生一種潔凈、明亮和通透之感。這些因素都構成了家具選材和質感表現的基礎條件，而且影響著家具形式的情感意象。鑄鐵奶鍋 從名字上就可以知道它是用鑄鐵制作而成的，而鐵是我們人體當中非常需要的一種物質。因此用鑄鐵奶鍋煮奶的話，不僅可以讓奶的7、
口感不變，同時鐵也會融入到奶鍋當中，通過飲用奶來補充鐵劑，防止缺鐵性貧血。因此現在很多人都會選擇用鑄鐵奶鍋，既可以煮奶又可以補鐵?！ ?、玻璃奶鍋 玻璃奶鍋是比較環保的，這種玻璃的話是不容易被炸的，可以直接用明火來燒 北宋時期的高型家具在發展上主要側重功能與技術的協調，在美學上還有不少欠缺。例如，河南濟源市東石露頭村宋代壁畫墓和揚州“宋故邵府君夫子王氏之像”中各有靠背椅形象[18]，共同的明顯特征為：①直搭腦出頭；②坐面兩側邊框和后邊框以榫卯入后腿，可見從背部到后腿上下連貫的構件2、
關系；③椅子帶椅披。這些是北宋靠背椅通常都有的特征，能夠支持靠背椅完成其功能，但構件缺乏美感。其中尤其第②點與“古典”家具形成顯著的對比，椅面顯得不連貫，是結構和構造關系還不成熟造成的。另外搭腦、腿足缺乏變化，整體上顯得呆滯。宋代家具喜好采用“披”，這種使用方式可能由三類原因形成：首先，披可以增加家具的價值感，讓使用者有良好的背景襯托，這與禮儀時代的審美遺傳有關；其次，披可以增加舒適感，接觸面比較柔滑；再有就是披能保護家具外表面不易磨損，是對家具髹漆的保護措施?！芭痹凇端问贰分蟹Q為“衣”，是為家具著衣的意思，在美 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常8、
探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由3、
而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚和后現代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體5、
組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現主要分為兩種：（1）等量均衡學上對北宋家具是一6、
種補償。的。而且玻璃奶鍋可以通過透明的奶鍋直接看到里面煮奶的變化，還是比較不錯的。同時玻璃奶鍋的顏值非常高，家里準備一套這樣的奶鍋還是非常不錯的 這個定義充分展現了明式家具的風格界定，包含了時間界定、形制特征界定和價值界定三方面的內容，形制特征的界定又包含了材料、構造、形體語言、功效、審美、性格、加工水4、
平等內容。如此完整嚴謹的界定方式，足見“明式”風格的完整性、獨特性（圖5-1）。
驗上的差異性，如紋理清晰的木質、竹質材料給人以親切、柔和、溫潤的感覺；反射性較強的金屬質地不僅堅硬牢固、張力強大、冷傲，而且美觀新穎、高貴，具有強烈的時代感；紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質地給人以柔軟、舒適、豪華典型之感；玻璃使人產生一種潔凈、明亮和通透之感。這些因素都構成了家具選材和質感表現的基礎條件，而且影響著家具形式的情感意象。鑄鐵奶鍋 從名字上就可以知道它是用鑄鐵制作而成的，而鐵是我們人體當中非常需要的一種物質。因此用鑄鐵奶鍋煮奶的話，不僅可以讓奶的7、
口感不變，同時鐵也會融入到奶鍋當中，通過飲用奶來補充鐵劑，防止缺鐵性貧血。因此現在很多人都會選擇用鑄鐵奶鍋，既可以煮奶又可以補鐵?！ ?、玻璃奶鍋 玻璃奶鍋是比較環保的，這種玻璃的話是不容易被炸的，可以直接用明火來燒 北宋時期的高型家具在發展上主要側重功能與技術的協調，在美學上還有不少欠缺。例如，河南濟源市東石露頭村宋代壁畫墓和揚州“宋故邵府君夫子王氏之像”中各有靠背椅形象[18]，共同的明顯特征為：①直搭腦出頭；②坐面兩側邊框和后邊框以榫卯入后腿，可見從背部到后腿上下連貫的構件2、
關系；③椅子帶椅披。這些是北宋靠背椅通常都有的特征，能夠支持靠背椅完成其功能，但構件缺乏美感。其中尤其第②點與“古典”家具形成顯著的對比，椅面顯得不連貫，是結構和構造關系還不成熟造成的。另外搭腦、腿足缺乏變化，整體上顯得呆滯。宋代家具喜好采用“披”，這種使用方式可能由三類原因形成：首先，披可以增加家具的價值感，讓使用者有良好的背景襯托，這與禮儀時代的審美遺傳有關；其次，披可以增加舒適感，接觸面比較柔滑；再有就是披能保護家具外表面不易磨損，是對家具髹漆的保護措施?！芭痹凇端问贰分蟹Q為“衣”，是為家具著衣的意思，在美 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常8、
探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由3、
而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚和后現代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體5、
組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現主要分為兩種：（1）等量均衡學上對北宋家具是一6、
種補償。的。而且玻璃奶鍋可以通過透明的奶鍋直接看到里面煮奶的變化，還是比較不錯的。同時玻璃奶鍋的顏值非常高，家里準備一套這樣的奶鍋還是非常不錯的 這個定義充分展現了明式家具的風格界定，包含了時間界定、形制特征界定和價值界定三方面的內容，形制特征的界定又包含了材料、構造、形體語言、功效、審美、性格、加工水4、
平等內容。如此完整嚴謹的界定方式，足見“明式”風格的完整性、獨特性（圖5-1）。
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