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　　拋棄那些無用的細節設計，　　房屋中大面積留白，　　只有極少量的陳設，　　降低各種軟裝硬裝物質給生活帶來的束縛之感，　　這就是現代極簡主義風格。 ▲B02-2 ▲FQ004-8 ▲JC027-2　　客廳的設計同時考慮到 圖4-16 傳統中式家具在材料和質感上形成了獨特的情感語義，盡管木材種類多樣，紋樣各異，但都展現出精致細膩、古樸濃郁的自然質感和典雅氣質（如表5-4），因此在整體意象上具有非常明顯的一致性，這是區別于西式家具的重要特征之一。同時，傳統中式家具木材質感和情感意象的形成也有賴于工匠們對木性的了解1、
和加工，并依據木性選擇適當的加工工藝和表現手法，如為了獲得天然細膩的紋理，工匠們需要經過數次打磨、拋光和打蠟的工序，而且根據材料的圓徑確定切削的方向和應用的部位等，這些對材料屬性的分析使得珍貴木材的藝術性得以完美表達。 四川彭縣東漢羊尊酒肆畫像石了美觀性和實用性。電視柜懸空，清掃起來更方便。背景墻兩側做收納的同時做了一個小辦公臺。吊頂采用燈帶的手法，把現代風格的元素融入進去。 ▲B05-2　　餐廳和廚房采用了當下流行的開放式布局。兩側墻面收納空間充足，質樸天然的石材地磚、干練簡約的餐桌，圈畫出理性卻不乏溫馨的用餐空間。 ▲TE017-5　　主臥用乳白色的墻布和棕色墻板相結合，搭配周圍的軟裝布置2、
，營造出了一種安逸、靜謐的居住環境。擺放在兩側的藝術臺燈，讓簡約的空間增加了一絲藝術氣息。 ▲TE021-22 ▲TE017-5　　次臥設計了一整面墻的透明式衣柜，方便衣物收納需求的同時增大了視覺空間。軟裝方面則采用了大量頗具藝術感的設計，使得整個臥室兼具了美觀性和實用性。 制造業進步除了工具的原因，還有人的原因。宋代手工業從業人員增加很快，而原本以靈巧慧黠見長的南方經濟繁榮區，更是宋代手工業匠人隊伍興盛的搖籃。宋代家具制造的優勢地區主要有兩個，分別為京城（開封、杭州）地區和蘇浙地區。北宋的政治核心在北方，家具形3、
制整體偏簡約，裝飾以髹漆、鑲嵌為主，后世“晉作”就是以不拘一格的髹漆手法為優勢，造型也富于理性特點。而南宋家具在形制、料形、5、
構造、裝飾手法上下了更大的功 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態概念的要素，直接決定著空間的造型形態。抽象的體指不具有色彩和質感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現實的體則包括構成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關聯形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的4、
視覺印象，其強化著空間的形態，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統中式家具中，體與空間的關系主要體現在實與虛的結合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等7、
。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現代中式家具設計中，同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系，應吸取中國藝術和家具中的虛實意象，通過調整實體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩，體塊感更為明顯，呈現出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實關系進行分析和考慮，在虛實結合中獲得均衡的結構。夫，表現出家具制造業全面8、
的繁榮昌盛。