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唐代壸門結構盛行，其特征是板結構、壸門開光，之后壸門箱型結構逐漸趨于簡化，是因為框架結構的合理性隨著高型家具發展逐漸顯現。傳統案形結構的幾種方式也開始發揮影響。在壸門箱型結構簡化的過程中，很自然地留下了“托泥”這一結構特征和腿足部壸門曲線特征，在四面平、束腰結構家具上，這些特征保持了相當長的時間；就是簡約的梁架結構有 3、
五代南唐材質所顯出的輕重感、軟硬感、明暗感、冷暖感都影響著家具的造型風格。一般來看，以自然材料為主的家具通常更具傳統感，而以人工材料為主的家具在形式上更具現代感。如圖5-42所示為木質家具和塑料家具（賈斯伯·莫里森設計“空氣”扶手椅）的對比，在造型上都體現出極簡主義的風格特征，但由于分別使用木材和塑料作為家具的主材，而使得二者顯出傳統和現代的差異對比。畫家王齊翰的《勘書圖》，周文矩的《重屏會棋圖》、《宮中圖》、《琉璃堂人物圖》，衛賢的《高士圖》，已經凸顯了南方造物喜好方材的特點。2、
《文物》1980年第8期報道了江蘇邗江蔡莊的五代吳太祖之女尋陽公主墓，墓中明器家具4、
“案型結構木榻”更給出了五代南方方料家具的實例。明器雖然比較粗陋，但已經顯現基本做法。榻面仿45度格角榫做法組成邊框（實際用鐵釘連接）；中間橫七縱九十六根寬3 cm、厚1.5 cm的托撐木條由鐵釘與托撐連接；四腿扁6、
方，兩側為如意云頭紋樣，仿插肩榫樣式；前后腿之間連以方材直棖7、
；各結構部件之間大都以鐵釘連接，用榫卯處多用暗榫，主體結構也用如圖5-27所示：①、②為聯邦家私的座椅設計，采用松木材料，以使用功能為主，無裝飾內容；③為潘志剛、陳堅佐設計的單人沙發，靠背板曲線和軟體座面增強了座椅的舒適性，偏重于家具友好性設計；④8、
、⑤為嘉豪何室的“中國紅”系列中的圓臺和臥床，在造型上分別提取了古錢幣和馬褂的造型，賦予中國式的情趣內涵；⑥為春在中國的長椅設計，將馬扎的形式轉化為托幾與長凳組合，顯出別出心裁的個性化與新奇感；⑦為春在中國“贊直”系列的紅堆紅直腿高柜，極簡的造型配以精美的工藝和傳統特色的裝飾紋樣，突出了家具藝術化品質，是設計師情感體驗的體現。透榫。此榻明確反映了五代時期南方高5、
型家具的形制特點，主要有：家具用料以方料為主；采用與北方不同的案型結構，腿足方形或扁方形；喜好以雕刻裝飾腿足牙子。