感受漢唐時代雅韻欣賞三國 產品設計的目的在于將人性的需求轉換為可實現的產品，這需要將需求概念、設計創意和文化內涵等內容賦予產品，并使其與人性需求之間建立語義上的關聯性。由圖5-24所示的人性需求到6、
產品的轉換過程可以看出，最初的人性需求并不是直接以產品需求的形式呈現的，而是需要設計師通過分析與整合設計方式、設計屬性、文化內涵等內容逐漸將概念清晰化的，最終通過商品化轉換為滿足需求的產品形式。整個過程涉及層級界定、概念關聯、設計關聯、文化關聯、產品關聯5個階段，實際轉換模型見圖5-25。風華 古琴等非遺表演以街為景 以水為臺邂逅一場跨越時空的漢服盛宴關圣古鎮第二屆漢服文化節即將驚艷來襲！眾多漢服大咖集結關圣古鎮！共享傳統文化魅力！關圣古鎮許你一場愜意的漢服文化之旅！號外號外！傳統文化愛好者有福了！4月30日至5月4日關圣古鎮第二屆漢服文化節即將盛啟多位漢服大咖齊聚古鎮邀你共享傳統文化的魅力十二花神巡游40+KOL20+漢服品牌30+非遺大師齊助陣邀你共赴關圣古鎮風華巡游精美絕倫的漢服巡游漢服愛好者的你一定不能錯過！水上花燈·祈福許愿心愿花燈 童趣五一淺水區一盞盞河燈載著童年理想也帶著祝福表達著對未來的憧憬和愿5、
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統文化對“線”的熱衷，而傳統中式家具更是以線的構造為主導，形成了形體的框架結構和適應各種功能性的線性結構，甚至在裝飾紋樣上也通常以線為主要表現形式。由于“線”能夠直觀地、明晰地表現對象的形態特征，而且線的曲直變化能夠形成不同的情感表現，因此在傳統中式家具（特別是明式家具）中線條的運用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運用，使得家具各部件的連接點和部位都隱藏在內部而不影響線的變化和連接，從而使線的穿插關系更加明顯和連貫。傳統中式家具中線的運用主要包括：結構性線條、裝飾性線條及線腳。①結構性線條指形成家具造型和構造的框架性線條，貫穿于傳統家具的整體造型之中，也是把家具形體的主要線性，通過木料的曲、直、粗、細和連接、穿插、貫穿等方式來體現，即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線性邊框（如圖5-32）。②裝飾性線條指存在于裝飾部件和裝飾紋樣中的視覺表現性線條，通常是基于平面圖形線條基礎上的線性裝飾（如圖5-33）。③線腳，即指家具部件或結構的輪廓線和截面線型，這在傳統中式家具中是一些程式化的線形，與之對應的叫法有陽線、凹線、洼線、碗口線、皮帶線、泥鰍背線、鱔肚線、捏角線、文武線和芝麻梗等幾十種，通過線腳的運用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產生神秀超逸的線性效果，“線腳的4、
語言近乎成了明清家具造型的3、
本質性要素之一，凡優秀的明清家具都離不開線腳的精心設計和匠心獨運” 。如圖5-34為傳統中式家具中最主要的兩種線腳形式：邊抹的冰盤沿和腿足線腳?？梢哉f，傳統中式家具從整體到局部都體現出對線條的運用，線形多樣而富于變化，結構性線條以直線、S型線、C型線為主，而且在接合與曲率變化上體現出“剛柔相濟”的意蘊；而裝飾性線條和線腳則靈活而注重藝術化表現，在穿插、連接、交合的過渡上強調“不露痕跡”的自然和順暢?？傮w上看，雖然傳統中式家具的線條多樣而富于變化，但從整體意象和視覺感受上卻體現出平和適度的“中和”特征，線與線之間過渡平滑順暢，連貫的線保持曲率的規則漸變，轉折的線通常在交點處形成平面對稱（反射、平移、旋轉和滑動），線的粗細則考慮家具的結構性和功能性的需要。同時，傳統中式家具的線性特征突出了家具整體的虛實1、
關系，使家具成為骨架或框架的圍合結構。過從史籍而來，往生活而去立足傳統服飾、禮儀、菜肴、樂曲、器物等嵌入以襄陽非遺為代表的荊楚文化在精美巧思中感受傳統美學藝術的張力與生命力行走在古鎮街巷之中隨處可見華服霓裳游客、市民、與傳統之美撞個滿懷關圣古鎮再一次展示美學藝術歡迎大家前來打卡！———— 第二屆漢服文化節節目表 ———8、
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