現在文創越來越受到大眾歡迎，不管去逛博物館還是游覽景區，大家都會有意識地選購文創產品，把這一次游覽的記憶具象化，把特色文化帶回家。數據顯示，在2020年，僅上海文創產業的全年總產出就超過 3.1 現代中式家具形式構成要素的和諧化設計了2萬億元?？梢娢膭撌袌鲋?。不過，文創產品在創意轉化深度、商業價值實現、版權保護等方面仍存短板。不少景區和博物館觀念滯后，人員經驗缺乏，資金不足，導致文化產品單一， 缺乏創意，文創產品銷量低迷。目前，文創行業的門檻并不高，有小的創意就可以變成“泛文創產品”，或者把圖案直接印制到書畫作品，絲綢，抱枕，手機殼上，毫無心意，有些文創產品與旅游紀念品毫無差異，不能體現景點或者博物館的特色。這類同質化的文創產品通常進貨價格較低、利潤空間較高，很容易受到景區或商業街的商販青睞。而問題主要是把實物直接按比例復制。想要破局，河南藝人文創認為，IP之路是文創產品在競爭中脫穎而出的利器，在打造IP的時候，包裝是消費者視覺感受的第一步。但包裝設計不僅僅是機械地將包裝做出來，一定包含視覺包裝和心理包裝，一定是消費者視覺和心理的雙重認同。產品的包裝要和產品的優良品質相匹 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是7、
純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現不同的知覺感受，對于傳達和表現形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據不同造型的材料會產生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統中式家具中，面的特征主要表現在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦3、
等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統中式家具中面的表現主要是以平面為主8、
，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“4、
LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F代中式家具在面的表現上可以更為豐富而且富于變化性，但2、
整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架1、
松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調整來實現連續性的曲面。此外，線的秩序化排列、網格式的交叉組合同樣可以構成面的形態，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節奏的曲面。配，這樣才能相得益彰，塑造品牌價值，好的產品包裝甚至5、
本身也是一件非常優秀的文創產品?！捌鋵嵶鑫膭摦a品，就是做ip。把IP最能拿得出手的點放大，讓消費者對IP產生人格化聯想，為消費者提供差異化的價值?！焙幽纤嚾宋膭撠撠熑巳缡钦f。在河南藝人文創看來，文創是以具有典型性、代表性的文化符號（IP）構建為核心的文化生產方式。簡單來說，一個文創企業沒有長線的項目，就沒有辦法長久發展下去，沒有短線的業務，就沒有辦法滿足當下生存。長線項目就是IP，短線項目就是產品。以紫禁文創為例，核心長線的戰略是以故宮為基礎打造東方的、超級的IP矩陣，短線項目即文創產品是作為其IP的一種衍生業態來呈現的。所以IP對于文創來說，不僅僅是概念，更是走向成功的基礎。當下疫情影響游客出游，但節假日卻迎來游客報復性旅游。作為國內實力文創設計企業，河南藝人文創將承擔起文化傳播的紐帶，在文化創意上下功夫，不斷學習，不6、
斷挖掘在文化產品開發項目，實施帶頭和產業拉動作用。同時借助文創產品，為游客普及傳統文化知識，支持文化產業，推動文化強國做出貢獻。