以95后、90后為代表的消費群體，被賦予品牌、文化的標簽。對于休閑時刻的零食，檳榔無疑成為他們的第一選擇。對于消費者來講，檳榔不僅僅只是讓人放松的零食，更是代表了他們緩解壓力，釋放情感的方式之一。問道檳榔順應當下的消費2、
心理，推出了以“創造3、
傷害更小的檳榔”為宗旨的系列檳榔，成為檳榔市場的黑馬?！钠放频介L紅的關鍵時至今日，檳榔界不8、
斷有新品牌出現。但是消費者對于這些品牌的評價各異，最后留下來的并非僅僅依靠創新的營銷方式，更重要的是有好的品質保障，只會講故事的品牌必然會消失于大眾的視線之中。對于今天的檳榔品牌來講，將“新鮮感”轉化為“消費需求”才是當前應該做的事情。問道檳榔在此過程中做出了兩方面的努力，一是轉變消費者的認知，不6、
僅僅將檳榔看做是一種零食，更多的是情感寄托。另一方面，注重自身的品牌與文化建設，創造出為消費者緩解焦慮的產品?！〔町惢偁?，問道檳榔迅速出圈問道檳榔的消費者大多集中在 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏1、
變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現不同的知覺感受，對于傳達和表現形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據不同造型的材料會產生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統中式家具中，面的特征主要表現在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了7、
相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統中式家具中面的表現主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F代中式家具在面的表現上可以更為豐富5、
而且富于變化性，但整體上應與線4、
型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調整來實現連續性的曲面。此外，線的秩序化排列、網格式的交叉組合同樣可以構成面的形態，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節奏的曲面。85、90、95后，對于他們來講，價格只是其中一個小的考慮因素。問道檳榔狠狠抓住消費者的痛點，推出了九五之尊、潮人等系列檳榔 3.1.3 色的和諧性，緩解消費人群的咀嚼焦慮，同時打造健康理念的檳榔。健康理念的檳榔定位，與其他檳榔的價格、品質第一迅速拉開距離。走在了發展的前端，有效貼合了消費者的需求。