楊慧英楊慧英（楊惠英），國家級高級工藝美術師、中國紫砂協會會員、江蘇美術協會會員。楊慧英1963年生于江蘇宜興丁蜀鎮前墅古龍窯，八十年代開始從事紫砂壺的設計和制作，先在紫砂工藝廠學藝，在廠里老藝人的指導下，作品日益精進，期間到江蘇經貿職業技術學院、北京清華大學函授深造。2016年中國地質大學藝術設計（陶瓷方向）本科畢業，二十多年的紫7、
砂經歷，古龍窯廠八百多年的傳統制作方法的熏陶，是名副其實的古龍窯傳人。楊慧英紫砂壺《龜兔賽跑》楊慧英紫砂壺《竹韻》楊慧英紫砂壺《一團和氣》楊慧英紫砂壺《荷塘月色》楊慧英在學習實踐中積累了各種造型裝飾的技巧，對壺的造型有獨到研究，所制作品古樸大方、美觀實用，裝飾得體，線條流暢，頗具功底，既有傳統的體現，又有個性的張揚，所制壺藝風格雋秀，素器、花器各有特色，儀態紛呈，多次參加全國工藝美術3、
展覽并獲獎。紫砂壺品如藝品，她特別喜歡親近自然，最喜歡看竹子，看著祖國的大好河山，把那些原生態的東西再結合自己的經歷，創作出形態各異的優秀作品。楊慧英作品做工嚴密工整，在造型、泥色、6、
雕塑、工藝等諸多方面融入了濃厚的工匠精神與文化底蘊，作品韻味十足，凸顯恬靜淡泊，清新脫俗之風格，兼具時代特征，她的作品昭示了做壺人的藝術造詣，作品多次被專業書刊發表，并為各地壺友與收藏家青睞。楊慧英紫砂壺《嫦娥奔月》楊慧英紫砂壺《玉如意》楊慧英紫砂壺《古韻》楊慧英紫砂壺《大地春色壺》楊慧英紫砂壺《中國夢》每每回憶從業經歷，楊慧英都會感謝當時的那份匠心堅持，讓自己喜歡的職業變成了事業。她經常說紫砂壺就是她的風景，做壺可以讓她修身養性，讓心靜下來，廢寢忘食的探索一個細節變化，一把新作品的創意，提升專注力與思維拓展，做壺不但是件快樂的事情，也逐漸變成了她心中的桃花源。榮譽2004年作品《玉兔壺》榮獲2004年中國工藝美術大師精品博覽會銀獎；2004年11月作品《心怡壺》在第六屆中國國家級工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術"創新藝術金獎"；2005年7月作品《三足蠶壺》被無錫博物館長久收藏；2006年作品《三足蠶壺》在現場手工制陶技能大賽暨作品評選中獲得"優秀獎"；20074、
年作品《三足蠶壺》榮獲2007年第二屆中國東莞文化博覽會金獎；2007年5月 作品《德鐘壺》在第三屆中國深圳國際文化產業博覽會交易會活動之一的第三屆中國茶道論壇、中國茶葉發展論壇"紫砂壺精品展"中獲得"金獎"；2007年11月作品《嫦娥奔月》在第九屆中國國家級工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術"創新藝術金獎"；2007年11月作品《如意井欄》在第九屆中國國家級工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術"金獎"；2008年作品《掇只壺》在首屆中國日照國際工藝品博覽會中獲得"金獎"；2014年被江蘇省收藏家協會授予"最具收藏價值陶藝家"榮譽稱號；2014年10月作品《神韻壺》在第十六屆中國國家級1、
工藝美術大師精品博覽會中獲得中國工藝美術"金獎"；2015年榮獲宜興市丁蜀鎮優秀"社會媽媽"稱號；2015年作品《相濡以沫》在第11屆中國（深圳）國際茶產業博覽會暨紫砂、陶 尊重需求指獲得自尊與受到他人尊重的需求，即個體需要自信、成就、能力及支配力、獨立或勝任感來肯定自身價值，并需要名望、地位、優越感獲得他人的尊重、贊美和認同。瓷、茶器用品展"第三屆康成杯宜興紫砂手工制作大賽"中榮獲"銀獎"；2015年第十六屆中國工藝美術大師精品博覽會暨《中國工藝美術優秀作品評選》中榮獲"創新藝術金獎"；2016年榮獲宜興市"三八"紅旗手榮譽稱號；2017年"牛蓋壺"被廣西壯族自治區博物館永久收藏；2017年10月作品《荷塘月色》在中國（杭州）工藝美術8、
精品博覽會獲得"金獎"；2017年11月作品《韻竹》在中國（廣州）國際茶業博覽會上榮 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計2、
中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格5、
柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。獲2017中國精品茶具金羊獎"金獎"；2020年10月 湖北楊氏文化促進會抗擊新冠疫情捐款活動中榮獲"心系武漢獻大愛"慈善之星稱號。