陽臺風景獨好，坐在陽臺上就能看到室外的風景，享受著大自然的美和陽光?！　㈥柵_布置成簡單茶室，長形茶桌、軟墊、地毯等，搭建一個有意境，有格調的茶室空間， 其次，是屏風與床榻的組合使用。上文中蔡確的詩句已經傳達了這個信息，還有秦觀《浣溪沙》“錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲斗紅牙?！焙屠罹V《感皇恩》“竹枕綢衾素屏小”等等。文人 體是由面圍合而成的，也可以說是面8、
的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態概念的要素，直接決定著空間的造型形態。抽象的體指不具有色彩和質感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現實的體則包括構成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關聯形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統中式家具中，體與空間的關系主要體現在實與虛的結合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關系。即使在家3、
具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現代中式家具設計中，同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系，應吸取中國藝術和家具中的虛實意象，通過調整實體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關系更為6、
突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩，體塊感更為明顯，呈現出男性化的語義傳達4、
。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實關系進行分析和考慮，在虛實結合中獲得均衡的結構。于屏榻間起居，將前代最具階層象征性的屏風、床榻變為日常家具，也將屏風作為隔斷的作用予以加強（圖4-3）。不管是喝茶聊天，還是看書寫字，都是一個悠閑自在的愜意時光。 　　奧華云笛藕木格柵板不僅百搭，還能帶給我們許多視覺享受，韻律、內斂、裝飾的感覺，讓茶室陽臺顯得更具“內涵”。 　　奧華細沙雅白+奧華暮云灰+奧華黃山攬陽臺產品，從白漸漸過度到大自然的木色，優雅和細膩不但在整體設計上顯得更為精致，1、
而且將空間的 [3]朱和平，郭孟良．中國書 （3）設計關聯階段是依據設計方式的原則和要求對設計屬性加以界定，進而確定設計延伸的目標和具體表現特征，如針對新奇性設計的設計屬性被定義為：特殊性的、個性化的。此外，設計屬性是對設計方式進行的發散式構思和延伸，而且需要兼顧消費者的需求概念。畫史會要[M]．鄭州：中州古籍出版社，2009:455,149.延展、光2、
與影的朦朧之美表現的淋淋盡致。 　　席地而坐，烹茶細飲。奧華7、
保留通透的陽臺空間，也保證茶室的寧靜，綠植高低錯落相映成趣。 　　陽臺不僅是全家人最喜歡的地方，也是藝術體操世界冠軍舒思瑤熱衷的空間。從內望出，通透敞亮，接入變換的外景，家因陽臺有了靈氣和美好生活的暢想。 5、