首先，瓷磚背膠和水泥是不能結合的；如果將兩者混合在一起，會對全瓷磚膠的配比造成破壞，導致期含有過多的水泥，從而造成破裂的問題。具體內容1、
如下： 　　全瓷磚5、
刷了背膠用乳膠水攪拌水泥，把這兩者混合在一起使用，只會降低彼此的性能，并不能達2、
到更好的粘結效果?？梢韵热チ私庖幌麓纱u膠的組成，它本身就包含了水泥、沙子，是按照一定比例調制而成的，如果在使用的時候再加入 秦漢時期穩固了封建集權制，社會嚴密的等級制度是它直接的表現。因此，先秦的家具與禮制的邏輯關系得到強化，家具類型在階層象征性上表現出重要作用。另外，善于用材、善于設計的楚地造物特點經由漢得以大力擴展，使先秦已有的各類家具得到發展。如東周時期的筐床演變為榻并日益普及，屏風在漢代上層屬于最常4、
見的家具類型[3]。楚地工藝精良的漆器在漢代上層社會內廣為運用，制作工藝更是達到相當的高度。歷史上青銅文明約從戰國中期開始逐漸衰退，應當與漆器的發展有較大的關系[4通過對馬斯洛需求層次理論的分析可以發現，人類在不同時期、不同情境下存在著生理及心理上的需求內容8、
，而且迫切程度也存在差異，產品設計只有對需求層次和迫切程度加以界定才能明確設計目標，并實6、
現產品設計多樣化。在現代中式家具的設計開發與研究過程中，引入對人性需求層次的分析，既可以使設計增加對人性因素的考量，也可以將文化概念與設計因素相融合，避免家具開發流于對傳統形式的模仿和功能模塊的堆疊，從而使現代中式家具設計能夠滿足更多人群、更多層次的需求。但需要指出的是，現代中式家具的設計開發需要對中國傳統文化概念、家具的時代性和人性的需求進行科學的、系統的分析與研究，從宏觀和微觀層7、
面加以剖析和解讀，以實現需求與產品形式之間緊密的關聯性。]。髹漆也發展成為高檔工藝品種的一大類，得到推崇。水泥，就會大大降低它的粘結性能，在鋪貼瓷磚的時候，也很容易出現空鼓的現象，日后瓷磚很容易脫落。這兩者只需要選擇其中一個就可以了，建議結合實際情況去考慮，如果用了瓷磚膠，就不要再用水泥?！　∫驗榇纱u膠本身就含有水泥的成分，它是根據規定比例配制而成的，再另外加入水泥混合使用的話，原本的配比就被 雖然如此，筆者還是認為《燕幾圖》為北宋家具圖的可能性非常高。證據如下：首先，《燕幾圖》傳承是自元末陳叔方始，陳的身世為宋末 （2）中觀層次的類型學設計方式名士之家傳淵源，本身修養也很高，足以說明《燕幾圖》的珍貴和難得，作為宋代文人原創的事物應該沒有疑義。其次，《燕幾圖》自序中有宣谷卿3、
改六幾為七幾的記載，宣谷卿其人名不見經傳，如果不是原作者何必無事生非地杜撰這樣的來歷。這一記述與燕幾尺寸規格的設計因由等表述，都平實內斂且頗為可信。第三，《燕幾圖》中燕幾的形制本身正是它被創造于北、南宋之間的證據，后文對《燕幾圖》中七星燕幾采用束腰而非案型結構有詳細論證，這一形制結構上的特征說明案型家具還不能被社會中上層廣為認可，也說明此圖設計的年代應該較南宋中期更早。第四，《燕幾圖》中幾的高度為二尺八寸，根據宋尺約合87 cm[6]，最好要與坐面高度不低于55 cm的椅凳類家具合用，這種坐高如果是北宋帶有腳踏的靠背椅則很正常，而南宋座椅已經不常帶腳踏，且其時座椅坐面達到或超過55 cm的在現有文獻和考古證據中也沒有見過?？少Y對比的一個重要文獻是元末明初成書的《魯班經》，其間記載的桌、案桌式、八仙桌、一字桌式、棋盤方桌式都采用二尺五寸高，禪椅式一尺六寸三分高凳、杌等皆一尺六寸高[7]。這種尺寸上的差異原本是北宋到南宋間高型家具功能化發展的一種特征，用來審視《燕幾圖》卻也證明了它的產生年代應早于南宋中期。改變了，從而影響它自身的性能。