一旦綠質上墻粘合劑，沾在墻上，處理方法可以采用萬能膠漬、白乳膠漬、丙烯酸酯AB膠等等方法進行去除。具體方法如下： 　　1、萬能膠漬的 （2）古典家具發展的特殊規律去除　　衣物 二是要研究1、
高型家具的發 3.2.1 變化與統一變化與統一，也即多樣性的統一，近似于“和諧”的概念，是各種藝術創作的普遍規律 ，也是美的基本特征，是構成的最高形式 , “多樣性”和“統一性”共存于形式的有機體中，多樣性是絕對的，而統一性則是相對的，4、
這就決定了設計需要采用多樣的要素，但需要將其進行關聯性和秩序性的統一，也就是要把紛繁的雜多變成高度的統一，在統一之中尋求變化，使單調的豐富起來，使復雜的一致起來。作為形式美的“統一”是指性質相同或類似的東西進行并置而形成一致的或具有一致趨勢的感覺，是秩序性的表現，如重復、漸變、對稱、均衡、調和、整齊和照應等，傾向于矛盾要素的穩定狀態，體現出嚴肅、莊重、靜態感，但需要注意的是過分統一會顯得刻板、單調和僵滯，而且會消磨或淡化趣味性，其原因是對人的精神和心理無刺激的緣故7、
，因而還需要有變化?！白兓眲t是指由性質相異的東西并置而造成顯著對比的感覺，是一種智慧、想象的表現，如對比、變化5、
、反襯和運動等，強調矛盾要素的沖突和對抗，力求發揮種種因素中的差異性方面，造成視覺性的跳躍，產生新異感，其特點是生動活潑有動感。但變化必須受一定的法則限制，否則會導致雜亂無章，使精神上感到騷動，陷于疲乏。在造型設計中，變化與統一二者是相輔相成、互相補充和滲透的，并以不同的比重方式組合在一起交叉運用的，在統一中求變化，使形式既統一又不感到僵滯乏味；在變化中求統一，使造型有變化又不紊亂，以漸變的微差形式或序列化形式構成不同的層次或成為過渡性的連續，給人以柔和而蘊涵豐富的感覺，同時使人在心理、情感和精神上獲得美的滿足感。在現代中式家具設計中，變化與統一的應用主要體現在以下幾點：展情況應當首先關注杌 （1）肢體的動態調整實3、
際上，人體并不存在純粹靜止的行為狀態，骨骼、肌肉、筋及關節等都在適時地進行調整，人即使坐著也會不斷地變換姿勢，“與其說坐是一種休息姿勢，莫如說改變坐姿的變換過程才是真正意義上的休息” ，人在站立時，也通常會變換左右腳的支撐點來改變身體重心和腿足的承重力，即使在睡眠時，人的臥姿也存在著間斷性的調整和變化（如圖5-17）。這些肢體的動態調整體現出人的內在生理結構尋求舒適性和2、
自然狀態的過程，因此在家具設計中盡量適應這種動態行為或根據這種動態行為進行相應的造型設計，則有益于家具和人的肢體的契合。、凳和墩這類家具的用度，也要注意椅類家具的使用范疇。杌、凳和墩的制作相對容易，與垂足高坐又形成必然的聯系；而椅類因與繩床的淵源，在使用上與結跏趺坐有重疊，不能直接作為垂足高坐普及的證據。另外，椅類家具在《宋史》中北宋時期出現少并不能證明高坐不普及，反之椅類在南宋皇室使用多則說明高型家具不僅普及，且其形制發展已經具有相當的成熟度。這也與椅類家具制作難度高有直接關系，當高型家具形制發展不夠成熟時，椅類的形制成熟度較低，舒適度、安全度都有不足，因而難于在皇室中大量使用，這時期垂足高坐的發展主要依賴大型的床榻和小型的杌、墩、凳類；而椅類在皇室的大量采用，則必然證明高型家具發展已經取得相當的成熟度，椅類這種難度高的坐具也達到了較高的功能性。所以《宋史》的記載證明了垂足高坐在北宋時期的漸行普及，也證明了高型家具發展到南宋初形制已經具有較高的成熟度，前者為后者提供基礎和需求，后者是對前者的回應8、
和物化。上沾染了萬能膠漬，可用丙酮或香蕉水滴在膠漬上，要用刷子不斷地反復刷洗，待膠漬變軟從織物上脫下后，再用清水漂洗。一次不成，可反復刷洗數次，終可洗凈。含醋酸纖維的織物切勿用此法，避免損傷衣物面料?！　?、白乳膠漬的去除　　白乳膠是一種合成樹脂，是聚醋酸乙烯乳漿。它的特點是除了尼龍綢之類以外，對絕大多數纖維素質材料均有粘接作用，故能牢固地粘附在衣物上。它還有一個能夠溶解于多種溶液中的特點?！　?、丙烯酸酯AB膠去除　　AB是個通俗的叫法，通常是分A組份（主劑）和B6、
組份（固化劑）施膠時要把A劑和B劑混合均勻后才施膠到被粘材料上，基本上此類要是屬于化學反應型的膠類。