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　　使用煤氣罐時，需要注意具體的操作方法。那煤氣罐的減壓閥如何調節？PChouse帶 [8]胡文彥，于淑巖．中國家具文化[M]．石家莊：河北美術出版社，2002.大家一起了解下吧。 　　煤氣減壓閥頂部通常有一個可調節的閥門，我們在調節減壓閥時可先查看一下減壓閥壓力表的壓力大小，如果壓力大我們可逆時針轉動減壓 張擇端《清明上河圖》中椅子雖然只出現十幾處（詳見附錄三，分別為：虹橋以東臨東岸一大船廳內似直搭腦靠背椅一件；虹橋以東約60 m臨北岸大船艙內靠背椅一件；上一件的北面岸上酒家內直搭腦靠背椅數件；虹橋南岸山棚下“腳店”招牌附近靠背椅一件；虹橋以西臨北岸第二條船艙內形似圈椅一件；虹橋以西臨西岸第二條船艙內直搭腦靠背椅一件；城門外算命鋪子直搭腦靠背椅一件；城門內第一家店鋪內弓形搭腦交椅一件；“王員外家”招牌東側似書房內圈背交椅一件；“劉家上色沉檀揀香”店鋪內雙連座直搭腦靠背椅一件；“趙太丞家”店面內直背交椅一件；“趙太丞家”西側大宅內廳圈背交椅或圈椅一件），但其中六處都在沿街開放處，總共包含了四種或以上的椅類型，表現出椅類家具使用面擴展的態勢。閥上的調節閥門將壓力調小。如果壓力表壓力比較小，我們可順時針轉動調節閥門將壓力調大。不同類型的煤氣減壓閥家具的形態不只是存在于圖紙或虛擬軟件中的概念，它更是現實中可供使用或知覺感受的實體，因此必然存在著材料應用與質感表現的問題，而這也直接關系著家具的品質和審美體驗。齊美爾曼（R.von Eimmermann,1824-1898）指出：“一切材料，只要是同質的，也就是說能夠進入形式之中，1、
就唯有通過某種形式才能給人以快感或不快感，美學所研究的正是這些形式?！?各種材料的特性，是由其本身的質地和物理性能所決定的，運用得好某種形態構造便能發揮其最優性能，反之則可能暴露出種種缺點，例如硬木質堅性脆，適于加工為立柱、橫撐或平面等，而不適合大角度彎曲；而竹、藤等材料柔韌性佳，適合彎曲形態，塑料則適合各種曲面形態等。同時，不同材料的質地和紋理結構也形成了人知覺體驗上的差異性，如紋理清晰的木質、竹質材料給人以親切、柔和、溫潤的感覺；反射性較強的金屬質地不僅堅硬牢固、張力強大、冷傲，而且美觀新穎、高貴，具有強烈的時代感；紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質地給人以柔軟、舒適、豪華典7、
型之感；玻璃使人產生一種潔凈、明亮和通透之感。這些因素都構成了家具選材和質感表現的基礎條件，而且影響著家具形式的情感意象。調節方式是不一樣的，有的減壓閥廠家會直接設置好，不需要我們在調整壓力?！　∪绻l生減壓閥壓力不正常的情況，我們可以逆時針旋轉上面的螺塞。調整到壓力正常為止，它的表面會有一個指針壓力表，我們只要調整到綠色的數值范圍之內就是正常的，但是如果到達了紅色的數值就是危險 節奏和韻律原是用于描述音樂、詩歌等藝術的節律原理的要素，其格律構成雖然缺乏具體的量化數據，但仍存在一定的程式和規律可供遵循，而且與人本身內在的知覺的生理心理本性相關聯。人的心率、呼吸節奏、行動頻率和新陳代謝的節律等都影響著人們的節奏感和韻律感，而在以知覺形式為主要體驗的現代中式家具造型中，節奏和韻律使家具的各部分或局部形體在組合過程中形成連續性、規律性的變化，或是重復的，或是漸變的，但都能夠貼合人的節奏感和韻律感。節奏是事物在運動中形成的周期性連續過程，通過有規則的重復產生奇異的秩序感，“它以相似因素和關系通過可比間隔在空間或時間上的合乎規律的重復性為基礎，同時完成分解和整化審美印象的功能……藝術節奏的特色是重復著的形式和間隔體系中有重點和空白，使對比原則活躍化，目的在于表現一定的思想——藝術5、
構思，改變單調乏味和千篇一律的藝術文本結構?！?所謂韻律，是指靜態形式在知覺系統所引起的律動效果，是“既有內在秩序，又有多樣性變化8、
的復合體，是重復節奏和漸變節奏的自4、
由交替”。 根據德國美學家畢歇爾（K.Bücher,1847—1930）在《勞動與節奏》一書中的分析，韻律是從人們勞動中夯的聲音和打擊節奏形成的，后來被應用于詩歌和音樂領域，用來描述規則性、條理性、連續性而存在變化的形式關系，反映了一種抑揚頓挫的、有組織性的變化。而在空間關系和視覺形式上，則表現為運動形式的節奏性變化，通過重復的、漸進的、放射的或回旋的方式造成一種情感運動的軌跡，從而使一系列大體上并不相連貫的感受取得相互呼應和整體協調，使人們在視線的移動中體驗形式的變化和動感。無論是造型、色彩、材質，乃至于光線等形式要素，在組織上合乎某種規律時所給予視覺和心理上的節奏感都是韻律的表現。相比而言，韻律表征的是形式或要素連續變化的方式和組織性，節奏則是反映形式和要素的疾緩、強弱、起伏、行停和運動方向的改變2、
等，體現的是交替更迭的對比關系，從二者關系來看，“節奏是韻律的條件，韻律是節奏的變化?！?的。