日常我們看到的美麗光滑的櫥柜原來是人造石英石制作而成的，即穩定又防水，那么人造石英石是什么材料做成的呢?接下來就讓PChouse來給大家進行解答。 　　人造石英石主要由90%以上的石英石晶 中國文化是一個懂得生活的文化。家具作為生活的載體，其風格流變可以說是功利的，但其表現出的內核追求又具有超功利的性質。南宋中晚期形成的家具風格，獨特而統一，即便如“明式”之優越，也不能掩蓋古典早期的偉大成就。以“宋式”為其命名，是對古典早期風格的確認，也是對歷史的尊重！體或礦粉，再加上一定含量的天然顏料、樹脂、固化劑等添加物，最后經由真空澆鑄或模壓成型加工而成。無論是外觀還是硬度方面，人造石英石都可以和天然石英石相媲美，甚至還具有不少天然石英石沒有的優“反和諧、求異構”的特征，其整體形式的統一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設計中，實現形式語義的變化與統一的方式主要有：①文化語義的統一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達相應的文化語義，而且通過不同表象符號的運用而形成了不同的文化象征?，F代中式家具則需要傳達現代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運用應是以中國文化為原型依據的，也就是1、
基于中國文化本體之上的“對應符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎上進行拓展和延伸，使對應符號呈現出相應的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應性和審美表現力，這7、
種變換在幾何關系上表現為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現代中式家具在明確中式語義內涵的基礎上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進式、規律性和秩序性的變換來實現新的形式，從而在方式上形成必然的關聯性。③形式表現的純度與豐富性。家具形式表現的秩序關系，反映了家具結構和使用的有序性質，也是取得形式美的2、
條件。美國數學家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產品中所用不同格調審美要素的衡量，即形態上應用不同類型元素越少，那么風格越單純。 由此可見，現代中式家具在傳達現代和中式語義時，應在風格元素的運用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂。點。 （1）面板與腿足宋代和明式家具的面子都以攢框鑲板的方式為主，不過宋代的椅子后腿與面板的銜接為側框直接以榫卯連在后腿上，如江蘇江陰瑞昌縣北宋孫四娘子墓木椅的形式；“明式”椅子則采用四角攢框，面板后側框角處開洞令椅腿穿家具的形態不只是存在于圖紙或虛擬軟件中的概念，它更是現實中3、
可供使用或知覺感受的實體，因此必然存在著材料應用與質感表現的問題，而這也直接關系著家具的品質和審美體驗。齊美爾曼（R.von Eimmermann,1824-1898）指出：“一切材料，只要是同質的，也就是說能夠進入形式之中，就唯有通過某種形式才能給人以快感或不快感，美學所研究的正是這些形式?！?各種材料的特性，是由其本身的質地和物理性能所決定的，運用得好某種形態構造便能發揮其最優性能，反之則可能8、
暴露出種種缺點，例如硬木質堅性脆，適于加工為立柱、橫撐或平面等，而不適合大角度彎曲；而竹、藤等材料柔韌性佳，適合彎曲形態，塑料則適合各種曲面形態等。同時，不同材料的質地和紋理結構也形成了人知覺體驗上的差異性，如紋理清晰的木質、竹質材料給人以親切、柔和、溫潤的感覺；反射性較強的金屬質地不僅堅硬牢固、張力強大、冷傲，而且美觀新穎、高貴，具有強烈的時代感；紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質地給人以柔軟、舒適、豪華典型之感；玻璃使人產生一種潔凈、明亮和6、
通透之感。這些因素都構成了家具選材和5、
質感表現的基礎條件，而且影響著家具形式的情感意象。過框條的方式。比如色彩更均勻、紋理選擇范圍廣、無放射性更環保、價格更實惠 4、