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播風口，打造企業陣地。周年慶活動還將在品牌工廠現場直播，利用線上直播+新媒體多渠道發展，不斷發酵聲量，取得超預期的效果。 　　此次“23周年慶&rdq8、
uo;活動，奧華再次啟動多元化營銷策② 寧波東錢湖南宋石椅、江蘇江陰瑞昌縣北宋孫四娘子 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，1、
而且常常探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具2、
有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美3、
國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種5、
分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚和后現代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現主要分為兩種7、
：（1）等量均衡墓木椅、河北鉅鹿北宋木椅、河南省方城縣北宋明器石椅比較（圖4-7、圖4-8）[14]。陳增弼先生對寧波南宋石椅做了研究：顯示用材比例適當，座高52 cm，座寬54 cm，靠背高58 cm，總高110 cm；已經采用了側腳、后傾座面與靠背的做法；圓材直搭腦出頭，后腿上圓下方，座面下有素頭牙條，側面有單直棖；還證明“兩格角榫座屜”的做法為宋代常用。北宋的三件基本形制也都采用“兩格角榫座屜”的做法。其中孫四娘子墓木椅最早，為北宋早中期，采用方材制作，帶壸門樣牙條，總高6材質所顯出的輕重感、軟硬感、明暗感、冷暖感都影響著家具的造型風格。一般來看，以自然材料為主的家具通常更具傳統感，而以人工材料為主的家具在形式上更具現代感。如圖5-42所示為木質家具和塑料家具（賈斯伯·莫里森設計“空氣”扶手椅）的對比，在造型上都體現出極簡主義的風格特征，但由于分別使用木材和塑料作為家具的主材，而使得二者顯出傳統和現代的差異對比。6.2 cm，椅面為41.5 cm×40.5 cm；河北鉅鹿北宋木椅為崇寧三年（1104年）制作，搭腦呈弓形，根據同時制作的木桌用材推測此椅用材以圓材為主，椅面寬50 cm，深54.6 cm，通高115.8 cm；方城縣墓是北宋尚書左丞范致虛（福建人）父親的墓葬，根據其兩件明器石椅的殘件分析，形制與寧波宋椅最接近。四者中有三者以方材構件（6、
或類方材構件）為主，表現出南方家具的用材特點；而寧波石椅和方城石椅都是后腿上圓下方、前腿方形，顯示了某種南北文化融合的特點。略。發起以“奧華響指造百變家”為話題的全民拍攝任務，通過不同愛家人士的鏡頭，多角度地定格“網紅家改造過程”，豐富點滴生活中的熱愛印記。在活動期間，奧華還為消費者準備了電視、平板、智能手表等百萬豪禮隨心抽，實力寵粉，不負相伴！ 不過明代出現了一種具備保健健身功能的腳凳，又叫滾凳，形體大小都與常規腳凳相同，只是面子中間挖空一檔，分為二空，中間安裝圓木兩根，以腳動翻滾使用。這是腳踏發展后產生的新式樣。