有過家裝經驗的人應該都知道裝修算是一件令人既期待又操心的事情靠譜的家裝有助于打造美好家但當我們缺乏家裝資源對家裝行業不甚了解時多多少少都會有踩進雷坑的風險而業主一旦踩雷就要在很長一段時間內忍受裝修不合理所帶來的不便削弱居家幸福感為幫助業主切實解決家裝難題，實現全屋家裝細節合理化，順輝瓷磚·巖板推 根據前文的研究，古典家具的“秩序圖式”中包含與其他時期家具不同的結構圖式，主要是框架結構的成熟帶來的家具結構合理性的變化。每個時代的家具都遵循其時代當下的結構合理性，所以當結構性質發生變化時，“結構圖式”的內容自然不同。但是框架結構的成熟并非無源之水，古典家具主要的結構類型都與歷史上其他結構間有或深或淺的關系，也就是每一種結構都經過歷史發展多次的選擇過程才最終完形。對于我國傳統家具結構的發展過程，有必要再進行一次回顧和梳理，找出它們3、
發展間的關系?！肮诺洹表敺鍟r期最典型的家具結構是有束腰、無束腰兩類，有束腰包括束腰和高束腰，無束腰主要包括梁架結構、案型結構、四面平結構等。我國無束腰家具出現很早，以竹制、板型結構最早，案型、四面平家具的形制商周已有，梁架結構不晚于漢代已經出現。有束腰家具則比無束腰家具要晚得多，是外來宗教文化與本土文化結合的產物。出了以“優質產品+施工服務+售后服務”為標準的一站式成品交付服務——順輝包鋪貼！順輝包鋪貼作為一站式成品交付的一種表現形式，致力于為廣大業主提供從選材、設計、購7、
買、加工、鋪貼到售后的一條龍省心服務。相較于傳統的裝修流程，順輝包鋪貼是如何運行又具有怎樣的優勢呢，一張圖帶你看懂“9933服務密碼”！ 讓業主更省心，讓家裝更順心順輝瓷磚·② 寧波東錢湖南宋石椅、江蘇江陰瑞昌縣北宋 不同的色彩能夠喚起不同的情感，而不同的情境也會形成相應的色彩偏好。這種色彩情境的形成主要受到心理效應、象征效果、環境效果、文化效果、政治效果、傳統效果和創造性效果等方面的影響，如色彩能夠喚起人們對自然的、無意識的反應的聯想 ，這種聯想情境的生成既是由于人們對自然的心理感知和記憶而形成了相應的色2、
彩體驗——綠色，即自然；也是因為在現實中，人們在對色彩的應用中形成了某些象征性的色彩語義，如黃色象征警示、紅色意味著革命和熱情等。文化和傳統的因素則反映在不同民族形成的色彩偏好上，如伊斯蘭教認為綠色是神圣的顏色，中國則偏愛金色和紅色等，這些色彩情境都在一定程度上影響著人們對家具色彩的選擇和適應?，F代中式家具設計的色彩必須考慮各種不同環境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同，設計師在選取家具色彩時，應綜合考慮各種色彩情境的構成和影響，進而使色彩與消費者的心理情感及文化傳統達到和諧。（4）與材質和加工工藝的結合孫四娘子墓木椅、河北鉅鹿北宋木椅、河南省方城縣北宋明器石椅比較（圖4-7、圖4-8）[14]。陳增弼先生對寧波南宋石椅做了研究：顯4、
示用材比例適當，座高52 cm，座寬54 cm，靠背高58 cm，總高110 cm；已經采用了側腳、后傾座面與靠背的5、
做法；圓材直搭腦出頭，后腿上圓下方，座面下有素頭牙條，側面有單直棖；還證明“兩格角榫座屜”的做法為宋代常用。北宋的三件8、
基本形制也都采用“兩格角榫座屜”的做法。其中孫四娘子墓木椅最早，為北宋早中期，采用方材制作，帶壸門樣牙條，總高66.2 cm，椅面為41.5 cm×40.5 cm；河北鉅鹿北宋木椅為崇寧三年（1104年）制作，搭腦1、
呈弓形，根據同6、
時制作的木桌用材推測此椅用材以圓材為主，椅面寬50 cm，深54.6 cm，通高115.8 cm；方城縣墓是北宋尚書左丞范致虛（福建人）父親的墓葬 以人為中心的設計是指設計應滿足人們的物質和精神需求，而且應像威廉·莫里斯所倡導的，設計應是具有民主性的，而不只是屬于貴族的，通過多樣化的設計來滿足不同人群的需求。也就是說，設計應針對馬斯洛的需求層次選擇相應的設計方式，最終實現相應的產品形式，其設計模式基本上是將需求向產品轉換的過程。在此過程中，設計師需要對概念化的需求層次的表象和意涵加以調查、分析和解讀，并針對其有形的、物質的、行為的、社會的、意識形態的、無形的等屬性確定設計方式和理念，進而達到需求和產品之間有效、合理與對位的關聯性。，根據其兩件明器石椅的殘件分析，形制與寧波宋椅最接近。四者中有三者以方材構件（或類方材構件）為主，表現出南方家具的用材特點；而寧波石椅和方城石椅都是后腿上圓下方、前腿方形，顯示了某種南北文化融合的特點。;巖板秉承大國品牌擔當以“9933服務密碼”結合優質大板、巖板產品為業主打造理想家-The?End-