② 素混陽線。就是在家具的素混面上 造型是人們把握空6、
間形態和結構關系的最基本的要素，人對于三維空間中事物的感覺和體悟首先來自8、
于形式的尺度、體量、比例關系等，這些則是依靠最基本的造型元素：點、線、面、體和空間的對比與組合形成的，現代中式家具也不例外，其形體構成和空間形態可以分解為具有一定組織關系的點、線、面、體的元素，這在計算機輔助設計（CAD）或虛擬展示中可以清晰地顯示出來，這些造型元素是概念性的、抽象的或者幾何意義的，我們稱之為概念元素，而在實際設計分析中，還包括現實要素，即現實形態的造型元素，是具有具體的形態特征的、具象的而且是存在現實差異性的實體元素。在現代中式家具的設計過程中，應透過概念元素把握和理解形體的構成關系，而利用現實元素的有機組合與變化來塑造和諧的家具形態。組合小的凸線的做法。在桌椅案類的腿足上經常2、
能見到這種線腳，視覺效果上呈現一條大弦線與小半圓線組合的效果。最早出現3、
在明代漆木的圓角柜上立腿上，小陽線在內測，使門板與立柱間有精致的分段效果。素混陽線的小陽線一般低于混線弦曲面1、
一半處，在椅腿上甚至收至混線弦曲面三分之一處，然后內測連接 與其他家具風格不同，現代中式家具是兼具現代感和中式特征的一類家具，含有工業產品和文化產品雙層概念。作為工業產品的家具設計，需要對功能、造型、結構、材料及色彩等要素進行分析與創新；作為文化產品，需要針對家具本身所蘊含的文化因素，加以重新審視與省思，以中國傳統文化作為基礎，尋找適當的文化題材來賦予家具文化以表征，透過家具的形態、結構、色彩和材質等方面加以形塑，以滿足消費者精神層面的需求。此外，國內家具企業對現代中式家具的開發模式多是基于“設計、市場與制造”的三角4、
形架構，重在市場效益與制造技術層面，而現今的7、
產品設計模式已轉變為架構在文化背景上的“使用者、設計師、制造商三位一體概念”，其差別在于后者多了對“人性需求”的5、
考量，因此，“工業產品與文化產品的轉換關鍵是文化因素，而將技術領域轉化為人文領域的重點是人性因素?！?這也是現代中式家具設計模式構建的關鍵所在。素平面，有外圓內方的效果，既能滿足外觀的圓潤又能滿足內側方構件銜接的便利（圖5-14）。 木工工具在小木作和家具精細化需求的促進下，于南宋先后出現了平推刨和線腳刨。不過新工具的拓展需要磨合期，明代家具的社會需求量很大，加工工具和加工工藝加快了互相促進的過程，因此新工具在使用上的成熟始于明代。