（2）市場需求 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀1、
裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構5、
成的6、
一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲2、
嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不7、
明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置4、
采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。 　　首先要選好喬遷的時間；由家長提一盆事先燒得很旺的火從大門進入，沿大廳和各個房間都走完一遍，最后將火 ③ 江陰北宋孫四娘子墓供桌和靠背椅。供桌高47.6 cm，桌面見方43 cm；靠背椅總高66.2 cm，椅面為41.5 cm×40.5 cm3、
。明器尺度與實際有差別，不過可以體現尺度間的比例。送到廚房用以點燃爐灶；跟著家長的火盆將家具、雜物等運入，徑直送到位即可；最后在新居宴請賓朋鬧新居。具體步驟如下：　　新房入住最簡單儀式是“喬遷之喜”，也可以叫做“溫居”?；臼沁@樣操作的：　　1、選好喬遷的時間?！　?、首先由家長提一盆事先燒得很旺的火從大門進入，沿大廳和各個房間都走完一遍，最后將火送到廚房用（3）對色彩情境的探求與分析以點燃爐灶。其意義一是驅邪，二是象征今后的日子紅紅火火、興旺發達?！　?、跟著家長的火盆進入的順序是爐灶和煤氣罐、米、油鹽菜醬醋、其他一應雜物。進入大門后可徑直送到位?！　?、最后在新居宴請賓朋鬧新居，也就是所謂的“溫居”。 8、