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臥室安裝插座的話，需要注意布局，講究要合理利用。那臥室插座應該如何布局安裝?PChouse帶大家一起了解下吧?！ ∨P室插座分為明裝和暗裝兩種，暗裝插座主要用作備用插座，落地類電器插座，如落地燈、空氣凈化器和小夜燈等，還有移動類 （5）自我實現的需求插座，如掃地機器人，吸塵器等。插座不應低于30cm，防止人不小心磕碰到或濺上水，不利于用電安全?！ ∨P室吸頂燈開關可使用雙聯雙控開關，同樣離地1.2-1.4m。床頭兩側各一個雙控開關控制小夜燈，方便睡覺時關燈，離地70cm左右。衣柜內若設有燈帶需內置開關?！?因此，本書還借鑒年鑒學派的歷史研究方法，關注的領域包含縱向的（思想觀念、演化時態）和橫向的（政治、經濟、科技、文化、制度、對外交流等）兩方面。法國年鑒學派所運用的歷史研究方法，借助歷史人類學關注觀念、心態、欲望、習俗、風氣、行為的視角來建構歷史的真實。作為世界史學界影響巨大的學派，它的基本原則是“總體史觀”，強調廣泛研究而不是受限于歷史文獻資料的信息，3、
是結合社會學、人類學、地理學、經濟學等展開的綜合研究的方法[3]。中國考古學之父、人類學家李濟先生也鼓勵現代考古學的方法，認為應該將文獻史料、實物史料與假說結合，才能做到尊重歷史邏輯、摒棄主觀臆斷的整體史觀。西方學者在對西方家具史研究中關注的問題遠遠超出家具設計及風格的范疇，史學家非常重視的方面有：家具生產的經濟背景，家具的使用情況，家具工場的組織系統，家具制作的勞動分工，設計、工藝流程與使用功能之間的聯系，國際交流的因素，社會變革的影響，家具市場的運作系統，家具生產條件的進化情況，家具行業的師徒傳承系統等[4]。宋代考古證據比較豐富，但同樣存在舉證有限的問題。所以本書也將在總體史觀的引領下，遵循文獻史料、實物史料與假說結合的方法，以求盡可能防止主觀臆斷，而建構家具演化歷史的系統和過程?！〈差^兩側一般要個預留1-2個四孔或五孔的插座，方便手機或電腦充電，離地也是70cm。有些衣柜里 另外，我們可以對列為《燕幾圖》作 從形式構成的角度分析，現代中式家具都是由一系列構成要素經過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當的比例或主次關系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨2、
之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環境色調，并在體積和面積上進行協調，使主次色彩形成映襯關系，呈現出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新舊等對比變化；可以調整空間比例、改變環境界面的限制和增減體量感，7、
有助6、
于顯示物體層次、體面關系和視覺導向等。研究顯示，傳統中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為1、
主）為主體色，其他5、
色彩通常應用在裝8、
飾題材中，因此整體色彩較為統一但略顯單調；現代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現代中式家具應在質感表4、
現上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，者的黃伯思稍作了解。上海辭書出版社將流散海外已久的殘本《永樂大典》17卷影印出版，新出大典卷有《黃長睿集·跋章草雞林紙卷后》，其文云：“政和丁酉歲五月二十一日，于丹陽城南第曝舊書，得此雞林小紙一卷，已為人以鄭衛辭書盈軸矣。顧紙背尚可作字，因以索靖體書章草《急就》一卷藏于家，庶幾顏文忠牒背書藁舊事云?！绷頇z此文亦見于黃伯思《東觀余論》卷下[5]?！罢投∮蠚q”為公元1117年，黃長睿以“父”自稱，年紀應較大，符合史者考證黃伯思生卒年的說法。根據史家所考：黃伯思，字長睿，一字長孺，別字霄賓，號云林子。對黃伯思的歷史評價為：天資警敏，好古博學，長于考古鑒賞。他的姻親李綱稱其于經史、天官、地理、律歷、卜筮之說無不精詣，又好古文奇字，鐘鼎彝器款式、體制悉能了達，詳予辨證。從《跋章草雞林紙卷后》也能看出黃伯思其人確實是好古博學之人。還要設置1個插座，給熨燙機供電。臥室另一側，梳妝臺要預留2個五孔插座，給卷發棒或手機等小電器供電。書桌上下個預留2個插座，書桌上方給手機和臺燈供電，桌下離地30cm的插座預留為電腦充電插座和網線接口。再設置一個距地達2m的16A帶開關的插座供壁掛式空調使用。
是結合社會學、人類學、地理學、經濟學等展開的綜合研究的方法[3]。中國考古學之父、人類學家李濟先生也鼓勵現代考古學的方法，認為應該將文獻史料、實物史料與假說結合，才能做到尊重歷史邏輯、摒棄主觀臆斷的整體史觀。西方學者在對西方家具史研究中關注的問題遠遠超出家具設計及風格的范疇，史學家非常重視的方面有：家具生產的經濟背景，家具的使用情況，家具工場的組織系統，家具制作的勞動分工，設計、工藝流程與使用功能之間的聯系，國際交流的因素，社會變革的影響，家具市場的運作系統，家具生產條件的進化情況，家具行業的師徒傳承系統等[4]。宋代考古證據比較豐富，但同樣存在舉證有限的問題。所以本書也將在總體史觀的引領下，遵循文獻史料、實物史料與假說結合的方法，以求盡可能防止主觀臆斷，而建構家具演化歷史的系統和過程?！〈差^兩側一般要個預留1-2個四孔或五孔的插座，方便手機或電腦充電，離地也是70cm。有些衣柜里 另外，我們可以對列為《燕幾圖》作 從形式構成的角度分析，現代中式家具都是由一系列構成要素經過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當的比例或主次關系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨2、
之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環境色調，并在體積和面積上進行協調，使主次色彩形成映襯關系，呈現出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新舊等對比變化；可以調整空間比例、改變環境界面的限制和增減體量感，7、
有助6、
于顯示物體層次、體面關系和視覺導向等。研究顯示，傳統中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為1、
主）為主體色，其他5、
色彩通常應用在裝8、
飾題材中，因此整體色彩較為統一但略顯單調；現代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現代中式家具應在質感表4、
現上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，者的黃伯思稍作了解。上海辭書出版社將流散海外已久的殘本《永樂大典》17卷影印出版，新出大典卷有《黃長睿集·跋章草雞林紙卷后》，其文云：“政和丁酉歲五月二十一日，于丹陽城南第曝舊書，得此雞林小紙一卷，已為人以鄭衛辭書盈軸矣。顧紙背尚可作字，因以索靖體書章草《急就》一卷藏于家，庶幾顏文忠牒背書藁舊事云?！绷頇z此文亦見于黃伯思《東觀余論》卷下[5]?！罢投∮蠚q”為公元1117年，黃長睿以“父”自稱，年紀應較大，符合史者考證黃伯思生卒年的說法。根據史家所考：黃伯思，字長睿，一字長孺，別字霄賓，號云林子。對黃伯思的歷史評價為：天資警敏，好古博學，長于考古鑒賞。他的姻親李綱稱其于經史、天官、地理、律歷、卜筮之說無不精詣，又好古文奇字，鐘鼎彝器款式、體制悉能了達，詳予辨證。從《跋章草雞林紙卷后》也能看出黃伯思其人確實是好古博學之人。還要設置1個插座，給熨燙機供電。臥室另一側，梳妝臺要預留2個五孔插座，給卷發棒或手機等小電器供電。書桌上下個預留2個插座，書桌上方給手機和臺燈供電，桌下離地30cm的插座預留為電腦充電插座和網線接口。再設置一個距地達2m的16A帶開關的插座供壁掛式空調使用。
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