家里的烘干機需要注意它具體的擺放位置，以 這一系列金代墓葬充分現代中式家具設計系統微觀層次的形式分析說明金代的起居習慣仿效宋又與宋有別，雖然家具形制已經與宋基本一致，但起居習慣很可能還保留混合樣式，雙起居中心也要較晚才具備。金代墓葬在外室生活表現上8、
與北宋非常相近，只是坐3、
具并不獨好椅子，也有墩一類6、
的運用，但內室很少表現，即便有，表現家具配置也比較雜亂。通過金代墓葬與北宋墓葬證據的對比，筆者認為北宋在高型家具的發展上已經取得了長足的進步，并且其生活方式的優越性得到其他文化很大的認可。免影響使用。那家用烘干機應該擺放在什么位置?PChouse帶大家一起了解下吧?！　?、陽臺　　陽臺是烘干機放置的首選，有了烘干機可以說是真正解放了陽臺。如果家里5、
只有一個陽臺，毫無疑問這是一個生活陽臺，但有了烘干機，它便可以切換成休閑陽臺。如果陽臺連接客廳，美觀性上休閑陽臺遠遠由于生活陽臺。若覺得影響顏值，還可以隱藏進柜體里?！　?、衛生間　　除了陽臺，衛生間也是一個可選的放置位置，不過最好是干濕分離，不然機器長期處在潮濕環境容易加速零件生銹老化。不過如果想要做到這個，必須要求衛生間面積足夠大，不高型家具的雛形然一切都是空想。如果有緊鄰衛生間外的走道，也是洗衣機烘干機的好去處，可讓洗衣動線最短?！　?、廚房　　廚 點要素是造型的4、
最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空1、
等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿7、
足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司2、
的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。房擁有良好的上下水系統，若沒有其他空間擺放，洗衣機烘干機也可以放在這里。注：根據使用者身高確定洗衣機柜臺面與整體櫥柜同一高度還是做錯層?！　?、儲物間或公共區域　　如果有一個單獨的儲物間，那也可以用作烘干機的放置處。注意，若洗衣機和烘干機一起，洗衣機需要考慮下水口。注：有一個“留層”的細節，就是能夠抽出的隔板或抽屜。這個設計十分實用，想一下洗好衣服，很多衣服一次性拿出來容易掉地上，但有了隔板就沒有后顧之憂了，簡單的拉出，上面放籃子或面盆超級便利。