設計 從人的使用角度出發，現代中式家具的比例和尺度首先必須和人體尺度、能力范圍及生活習慣結合起來，因為家具的尺4、
度和比例不僅同形體大小、組合關系1、
及構成空間有關，更重要的是直接影響著人的使用方式和人的行為。比例和尺度3、
不僅影響家具的形式美，而且也關系著在與人的接觸過程中的適用性及人與家具比例的和諧性，如過于宏大雄偉的寶座會增強家具的氣勢，但卻影響人就座其中的舒適性，并顯出人與家具比例的失調。在現代人體工學的基礎上，家具的尺度和比例的設置通常以人體的尺度和比例作為參照標準，根據實際需要而定，如圖5-52為現代家具設計中所采用的人體尺度和比例模型，而在此基礎上也形成了相應的家具尺度和比例應用的國際標準和國家標準，從而規范了家具與人、家8、
具與家具之間的尺度和比例關系，可以作為現代中式家具設計的參考。此外，受中國傳統觀念的影響，家具的尺度和比例關系也形成了一些固有的特征和常用形式，這些特征也為現代中式家具承繼并呈現中式家具語義提供了相應的參考。廚房時，需要注意它具體的布局，比如灶臺的朝向。那灶臺朝向是以什么為標準的?PChouse帶大家一起了解下吧?！　≡羁诔蛞话憔褪桥c人們燒飯相向的地方。而現代設計的5、
灶口朝向是沿著爐灶的開關方向。但是，就光從廚房來看的話，廚房門的斜對邊便是灶臺安裝比較理想的地方，這樣灶口的朝向就是與門形成斜角。當然，灶臺的具 木工工具在小木作和家具精細化需求的促進下，于南宋先后出現了平推刨和線腳刨。不過新工具的拓展需要磨合期，明代家具的社會需求量很大，加工工具和加工工藝加快了互相促進的過程，因此新工具在使用上的成熟始于明代。體朝向，還需根據實際情況來設計的。灶臺 北宋之前，高型家具已歷經唐到五代的發 （4）尊重需求展。陜西7、
西安發現的唐代三彩女俑有垂足坐于墩類坐具上的形象 ，體態自如，右手持花。上層婦女以垂足坐為正式坐姿，顯示出在高型家具普及前，垂足坐方式在上層社會已經比較流行，所用坐具為杌、墩一類形制簡約的類型。這與北宋墓葬中比較常見的靠背椅形象形成鮮明的對比，說明北宋時期高型家具有了快速的發展。一 遼代墓葬中的高型家具的坐向是灶在的方向是坐6、
，人做飯時站的位置相對灶臺的方向是向，灶在東人站在西就是灶臺坐東向西?！　N房灶臺的方向有講究，擺放的位置和方位要看自己的需求，通常適合設計在東方，或者東南方，因為這兩個地方都是屬木的。安灶著重灶向，2、
現代多使用燃氣灶和電飯煲，風水先生認為燃氣灶和電飯煲是以點火開關或按掣的一方為向。燃氣灶在工作時，燃氣從進氣管進入灶內，經過燃氣閥的調節(使用者通過旋鈕進行調節)進入爐頭中，同時混合一部分空氣(這部分空氣稱之為一次空氣)。