家里入戶門如果設置的比較好的話，會提升3、
整體的格局。那入戶門方位不好應該如何化解?PChouse帶大 再來關注 從形式構成的角度分析，現代中式家具都是由一系列構成要素經過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當的比例或主次關系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調的變化應考慮消費者的色彩喜好和家居環境色調，并在體積和面積上進行協調，使主次色彩形成映襯關系，呈現出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新舊等對比變化；可以調整空間比例、改變環境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體1、
面關系和視6、
覺導向等。研究顯示，傳統中式家具以木材色澤或表面涂料色彩（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統一但略顯單調；現代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現代中式家8、
具應在質感表現上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，幾處宋代（包括西夏、金）墓葬：家一起了解下吧?！　∪霊糸T方位不好的化解最為有效的方法是將室內的門口，改變方位讓其不與入戶門相對即可?？梢栽谌霊糸T與室內的門口之間 比例是指事物之間以及事物整體與局部、局部與局部之間的勻稱關系，在家具中包括形體的長、寬、高三維，上下、左右、整體與局部、主體和構件之間的尺寸關系等。威奧利特·勒·杜克（Viollet-Le-Duc）在《法國建筑通用詞典》一書中指出比例是“合乎邏輯的、必要的關系，同時比例還具有滿足理智和眼睛要求的特性” 。尺度，則是一種相對明確的衡量標準，是指根據人們的生理特點和使用方式，所形成的特定的合理的尺寸范圍，家具設計中一般以人體尺度作為參照標準，反映了家具與人的協調關系，涉及對人的生理和心理的適應性。比例表征的是各構成部分的相對關系，而尺度則是各構成部分的絕對數值，“良好的比例是求得形式上完整和諧的基本條件，是家具造型設計中用于協調家具尺寸的手段” ，而適當的尺度則是滿足人的功能需求和適應人體操控的重要前提，二者都5、
存在具體的數量關系，同時又與人的審美習慣和知覺心理息息相關，構成了家具形式美的重要成因（之一）?，F代中式家具在風格特征和文化語義上與傳統中式家具有著文2、
脈關聯性，作為形式表現的比例與尺度也應保持一定的聯系（見第六章），但更重要的是結合家具的功能7、
性和人的實際需求來選擇相應的比例和尺度，這主要體現在以下幾點。設置玄關或者隔斷，玄關、隔斷有阻隔氣場的作用，讓它們的氣流不呈一條直線，可以非常好的化解方法?！　∫部梢栽谑覂鹊拈T口設置布簾或者水晶簾，它們同樣有隔絕氣場的作用，而水晶簾還能凈化污穢的氣場，起到裝飾效果。如果自己家建的房子的這個門口，一定要建到這個太陽上4、
方，只要出門之后就能夠見到太陽的這個方向是最好的?！　⊥瑫r，在入戶門的“對立面&r 除基本特征外，還要補充幾點：首先，要提到南宋初浙江於潛縣令樓璹向高宗進獻的《蠶織圖》，此圖原與《耕圖》成套，現只存高宗時《蠶織圖》摹本。圖中表現了民間大量運用的梁架結構案型結構家具，與同時期同類家具的區別是此圖的案型前后無棖、側面雙或單棖，已經達到王世襄先生所稱結構最合理的狀態，顯示出北宋末江南的家具構造優于北方的特點。dquo;設置隔斷，可以增添空間的層次性，“消除”直面客廳的尷尬，避免家中被一覽無余的現象。