抓，純棉面料手感自然柔軟，感覺豐滿厚實，略帶有澀感和筋骨7、
感；看，純棉織物沒有明顯光澤。自然放下時，垂感自然，很少有“反光”現象；摸，純棉面料的手感比其他質地的要柔軟和舒服；洗，高支高密的純棉面料縮水較小。具體說明如下：　　1、抓　　純棉面料手6、
感自然柔軟，感覺豐滿厚實，略帶有澀感和筋骨感，可拉扯的幅度較小，拉扯后恢復的速度較慢；而化纖面料手感軟散，有滑溜感，拉伸幅度大，一松手就會彈回原形?！　?、看　　純棉織物沒有明顯光澤。自然放下時，垂感自然，很少有“反光”現象。選購時可以把它拉平并加一定拉力，然后將面料與身體向下呈4 《蝶幾譜》與《燕幾圖》一樣有圖例過于簡單的問題，所以重點同樣是圖前的文字。 （1）宏觀層次的可持續設計理念看《蝶幾譜說》：5角對著光源。如果有亮光閃現，那么這一定是高含量化纖的了?！　?、摸　　純棉面料的手感比其他質地的要柔軟和舒服，棉紗比較堅韌，彈力較弱，所以純棉弄出褶 不斷進步的工具和技術與難加工8、
的高檔硬木間形成良好的對應關系。木材珍稀和硬質的特點迫使工具和技術以更高的能力解決問題，反之工具和技術的進步又使硬木表現出超越前代的質感和細部，得到消費者的贊賞和鼓勵。這種良性循環創造了明式家具善于用材、善于表現木材之美的特點，3、
可以完成復雜纖細的線腳功夫，家具精細加工后拋光上蠟就可投入使用。這足以說明明代在木材4、
加工能力上有很大的提高：一方面是工具的效能高，能良好地處理硬木的各種加工問題；另一方面是線腳刨的成熟使用，使家具呈現豐富的線條美感。皺后恢復時間會稍長。判斷純2、
棉時，可以將面料對折，然后用指甲沿邊緣刮一下，展開之后，刮痕越 比例是指事物之間以及事物整體與局部、局部與局部之間的勻稱關系，在家具中包括形體的長、寬、高三維，上下、左右、整體與局部、主體和構件之間的尺寸關系等。威奧利特·勒·杜克（Viollet-Le-Duc）在《法國建筑通用詞典》一書中指出比例是“合乎邏輯的、必要的關系，同時比例還具1、
有滿足理智和眼睛要求的特性” 。尺度，則是一種相對明確的衡量標準，是指根據人們的生理特點和使用方式，所形成的特定的合理的尺寸范圍，家具設5、
計中一般以人體尺度作為參照標準，反映了家具與人的協調關系，涉及對人的生理和心理的適應性。比例表征的是各構成部分的相對關系，而尺度則是各構成部分的絕對數值，“良好的比例是求得形式上完整和諧的基本條件，是家具造型設計中用于協調家具尺寸的手段” ，而適當的尺度則是滿足人的功能需求和適應人體操控的重要前提，二者都存在具體的數量關系，同時又與人的審美習慣和知覺心理息息相關，構成了家具形式美的重要成因（之一）?，F代中式家具在風格特征和文化語義上與傳統中式家具有著文脈關聯性，作為形式表現的比例與尺度也應保持一定的聯系（見第六章），但更重要的是結合家具的功能性和人的實際需求來選擇相應的比例和尺度，這主要體現在以下幾點。明顯，證明含棉量越高，而純化纖的織物則不會留有刮痕?！　?、洗　　高支高密的純棉面料縮水較小，洗后起皺，晾干鋪上后隨即恢復。