窗簾可以說是在我們的日常生活中起到了很大的作用，可以用來遮擋陽光，也可以用來裝飾房間。那么窗簾的種類和款式有哪些呢?接下來就讓PChouse來給大家進行介紹?！　?、從材質上分類　　傳統（3）南北朝家具沿著中外結合的道路前進，尤其借外來宗教勢力發生影響。屏風與榻結合成為有圍子的床榻，還出現帶四柱加帷帳的床榻，如《女史箴圖》、北魏屏風漆畫《列女古賢圖》中出現的形式，這既是對“古風”時期屏風與席組合方式的繼承和發展，也成為后世床榻的雛形（圖2-13）。魏晉時期出現的三足憑幾式樣，是后世椅類圈背的源頭，也是后世坐具腰背支撐設計的引導。還有很關鍵的就是外來宗教帶來的弓形搭腦靠背椅、墩、方座等，使坐的方式和坐具都開始產生質的轉化（圖2-14）。布藝簾，根據面料和工藝可以分成：印花、染色、提花等，布藝簾的特點是：色彩豐富、圖案細膩、質地柔軟、手感好、不褪色不縮水。不同的面料所做出來的窗簾手感也是不一樣的?！　“偃~窗簾，2、
這種窗簾在辦公室里使用居多，遮光性能好還能透氣，清洗起來也很方便?，F在百葉窗簾的市場需求變大，顏色上的選擇也開始變多了，不再是清一色的白色了?！　∧究棿昂?，木織簾基本不透光但是透氣性很好，很適合家中是自然風格的裝修。木織窗簾的用料很講究，使用一種進口的木頭制成的，所以在市場上的價格也是偏高的?！　?、從遮光上分類　　減光式，這種材質的窗簾輕薄透光透氣還透風，不沉悶，室內能夠照射到陽光但又不會覺得過于刺眼，還可以通過窗簾查看屋外的情況。3、
　　濾光式，這種窗簾上有著鏤空設計，透光性適中，當陽光照射在此窗簾上時，室內便會出現光影，能夠美化室內，很有氛圍感?！　?、
遮光式，這種窗簾的材質一般是其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術表現5、
力（如表5-3），這對于表達4、
造型的不同內涵起著至關重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現代中式家具的線要素分6、
析中，應借鑒傳統中式家具平和適度、剛柔相濟、虛實結構的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創新家具的線條形式。如圖5-36為聯邦家私的座椅（沙發）設計，整體上具有明顯的8、
線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結構部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運用上反映出各種不同的個性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。絲絨、天鵝絨這類的，不讓室外的光線進入房間，起到了消音、防風等作用。這種窗簾是和 圖3-11 焦作金代壁畫墓“魚精鬧書館”壁畫的書幾重繪另外金墓葬表現的靠背椅靠背常微帶后斜[11]，搭腦出頭向上彎翹的程度較北宋的椅子明顯弱緩不少[25]；有的還將男女主人所坐椅子區別形制[26]；還有用于宴飲、置物的案桌喜好四面都是雙棖，云頭牙子婉轉流暢（圖3-13）[27]。減光式一并使用的，白天的時 比例是指事物之間以及事物整體與局部、局部與局部之間的勻稱關系，在家具中包括形體的長、寬、高三維，上下、左右、整體與局部、主體和構件之間的尺寸關系等。威奧利特·勒·杜克（Viollet-Le-Duc）在《法國建筑通用詞典》一書中指出比例是“合乎邏輯的、必要的關系，同時比例還1、
具有滿足理智和眼睛要求的特性” 。尺度，則是一種相對明確的衡量標準，是指根據人們的生理特點和使用方式，所形成的特定的合理的尺寸范圍，家具設計中一般以人體尺度作為參照標準，反映了家具與人的協調關系，涉及對人的生理和心理的適應性。比例表征的是各構成部分的相對關系，而尺度則是各構成部分的絕對數值，“良好的比例是求得形式上完整和諧的基本條件，是家具造型設計中用于協調家具尺寸的手段” ，而適當的尺度則是滿足人的功能需求和適應人體操控的重要前提，二者都存在具體的數量關系，同時又與人的審美習慣和知覺心理息息相關，構成了家具形式美的重要成因（之一）?，F代中式家具在風格特征和文化語義上與傳統中式家具有著文脈關聯性，作為形式表現的比例與尺度也應保持一定的聯系（見第六章），但更重要的是結合家具的功能性和人的實際需求來選擇相應的比例和尺度，這主要體現在以下幾點。候可以拉開遮光的窗簾，保留減光式窗簾，等到了夜晚就可以把遮光窗簾給拉上，這樣室內室外就是兩個世界了，隔絕一切光線，擁有完美睡眠質量。