家居裝修時，需要注意它的色調搭配，比如墻面要與家具互補。那對比色和互補色應該如何應用?PChouse帶大家一起了解下吧?！　』パa色分為“光學互補色”和“印刷(色料) （6）四面平結構的形制日漸靈巧空透，成為上層人品味的象征。唐代箱型結構的四面平結構逐漸演變為宋代框架結構的四面平結構，腿足的曲線繼承自壸門曲線，但要挺6、
拔靈巧許多，是宋代復古與創新結合之思想的體現?！吨袊揖摺罚–hinese Furniture）的作者馬祖爾克維奇（K.Mazurkewich）就曾明確提出，我國古代家具的腿足在壸門形制出現后凡是有曲線裝飾的都有壸門的淵源。這個觀點在四面平家具的發展上是確定無疑的，不過三彎腿的外曲線淵源應該更早。北宋新型四面平家具制作難度大，基本上只在上層流行（圖4-25）?；パa色”兩種。光學互補色：兩種色光以適當的比例混合，能產生白光時，則這兩種顏色就稱為“互為補色”?；パa色由于在色環上相距最遠，色彩差異最大，色彩對比很強烈，合理的搭配往往會產生 根據上述，宋代與明式家具在1、
材料使用上存在明顯的區別：①宋代家具在考慮材料的適用性上相當成熟，但家具的加工制作手段還比較傳統，髹漆家具工藝精湛，在高檔家具中最有代表性；“明式”則發揮天然材料優勢的極限，以高檔硬木為家具選材的主流，其他材料的選材標準也大都與優質硬木相吻合。②宋代家具整體上對木材的要求不高，以常見柴木為主 對稱和等量均衡都存在相對明確的中心軸線，而異量均衡則是一種動態的或不固定的均勢狀態，也就是在家具形式構成中并不是相對于中心或中線的平衡，形狀、大小及位置各異甚至截然不同，在空間構圖上作不規則的配置，數量、體量和類型都存在差異，而且在整體形式上8、
也可以是高低、大小或數量各異的，但是整體在知覺上卻要形成氣勢上的平衡，這與中國畫中的均衡構圖、園林建筑中的“掇山”和“疊石”的氣勢均衡類似，強化虛空間的量感以及形成的重力場，從而影響人們知覺上的均勢感。在現代中式家具中采用異量均衡的形式，不僅能夠滿足人們生活中各種不同的使用需求，如在壁架、隔板的高低調節和數量上的設置等，而且能夠使家具造型給人玲瓏、活潑和多變的感覺（如圖5-56）。；“明式”則對木材要求高，對木材的性質和外觀有非常深入的研究和展現。強烈的視覺沖擊力?！　‰m然從色環上來看，互3、
補色可以有很多組，但最常用的互 不同的色彩會形成不同的視覺效果，因此在人的知覺系統形成相應的色彩意象進而影響人對色彩的心理情緒和感知體驗。在現代設計中，色彩意象的分析通常采用色彩視覺效果分布圖的形式來判斷和配置，比較典型的是韓國I.R.I色彩研究所的色彩意象表（如圖5-47），這可以確定各種色彩的基本意象關系。在此基礎上又出現了用于實際配色和分析的形容詞視覺效果分布圖（如圖5-48），這便使色彩與情感心理形成較為明晰的對照。圖2、
5-49是本研究5、
針對傳統中式家具、現代中式家具和現代家4、
具的主要色彩進行的色彩意象分析，從中可以看出三者的色彩意象區間存在著較為明顯的差異性?，F代中式家具色彩主要呈現出穩重的、深邃的、明朗的和裝飾性的視覺效果，而與現代家具中自然的、可愛的、動態的及隱約的色彩意象差別較為突出，因此現代中式家具應對相應區域的色彩意象進行深入分析，并結合實際的人群心理與色彩偏好進行應用。補色有3組，分別是紅和綠、藍和橙、紫和黃。由于紅色和綠色在色相上缺乏共性，放在一起會造成極強的視覺反差，搭在一起容易有格格不入、扎眼的感覺7、
，容易出現散亂、土氣的感覺?！　∫〉煤玫囊曈X效果，則需要使用一些調和手段，可以在明度、飽和度上中和兩種色彩的突兀，使其形成和諧統一的對比。