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箭牌家居集團股份有限公司，簡稱“箭牌家居”，成立于2013年，是一家集 張擇端《清明上河圖》中椅子雖然只出現十幾處（詳見附錄三，分別為：虹橋以東臨東岸一大船廳內似直搭腦靠背椅一件；虹橋以東約60 m臨 對稱與均衡是自然界事物遵循力學原則，反映客觀物質存在的一種結構性原理。從自然界到人工事物都存在著某種對稱性或均衡性的關系，以維持在重力作用下的平衡和穩定。對于形式美學中的對稱與均衡來說，主要以形象思維和知覺體驗來判斷，這與物理學實踐中的邏輯思維方式是相區別的，從形式美上，對稱和均衡能夠保持物象外觀勻稱與穩定的感覺，是構成和諧形式的“適度”或“中和”的基本方式，往往顯出安定、舒適、6、
完整、妥帖而不失變化的感覺，因此成為家具及其他造型藝術運用較多的一種形式美法則，分析顯示，中國傳統造型藝術更傾向于對稱的構圖形式，而西方藝術則偏向于均衡的表現。所謂對稱，是“一種變換中的不變性，它使事物在空間坐標和方位的變化中保持某種不變的性質” ，具體地說，對稱是“通過軸線或依支點相對端的同形同量形成的一種平衡狀態” 。均衡則是對稱結構在形式上的發展，是兩個以上要素之間構成的一種均勢狀態，是基于人的知覺感受形成的體、量的平衡，因此不限于具有明確邊界的圖形、圖案或實體，色彩和材料質感的對比也能夠形成均衡。按照阿恩海姆的理解，均衡或平衡“應該被看作是大腦皮層中的生理力追求平衡狀態時所造成的一種心理上的對應性經驗” ?？梢妼ΨQ與均衡不僅是反映人類實踐經驗的審美傾向，而且是基于人的生理和知覺反應基礎上形成的內在形式感，它一方面強化了事物的整體統一性和穩定感，另一方面則保證了人的視覺和知覺感受的諧適和愉悅。北岸大船艙內靠背椅一件；上一件的北面岸上酒家內直搭腦靠背椅數件；虹橋南岸山棚下“腳店”招牌附近靠4、
背椅一件；虹橋以西臨北岸第二條船艙內形似圈椅一件；虹橋以西臨西岸第二條船艙內直搭腦靠背椅一件；城門外算命鋪子直搭腦靠背椅一2、
件；城門內第一家店鋪內弓形搭腦交椅一件；“王員外家”招牌東側似書房內圈背交椅一件；“劉家上色沉檀揀香”店鋪內雙連座直搭腦靠背椅一件；“趙太丞家”店面內直背交椅一件；“趙太丞家”西側大宅內廳圈背交椅或圈椅一件），但其中六處都在沿街開放處，總共包含了四種8、
或以上的椅類型，表現出椅類家具使用面擴展的態勢。研發、生產、銷售與服務于一體的大型現代化制造企業，生產產品品類范圍覆蓋衛生陶瓷、龍頭五金、浴室家具、瓷磚、浴缸浴房、定制櫥衣柜等全系列家居產品，致力于為消費者提供一站式智慧家居解決方案，目標是成為國際一流的智慧家居品牌。箭牌家居致力于為消費者提供一站式智慧家居解決方案，產品主要7、
分為衛生陶 瓷、龍頭五金、浴室家具、瓷磚、浴缸浴房、定制櫥衣柜、其他共七大類，使用 場景包括衛浴空間、廚房空間、客廳空間、陽臺空間等家居生活場所，以及寫字樓、醫院、學校、車站、景 ⑤ 卷十三，鼎俎圖，“梡俎”、“嶡俎”、“椇俎”、“房俎”諸項。區等公共場所，應用場景廣泛。自 1996 年自主研發出國內第一批連體坐便器并量產開始，持續致力于為消費者提供優質、舒適產品，目前產品線已覆蓋陶瓷潔具、智能衛浴、功能瓷 磚、定制家居等全系列，能夠滿足消費者一站式采購需求。箭牌家居將人性1、
化的設計、 實用的功能、優雅的外觀融合于一體，為產品注入生命力，切實為消費者考慮， 獲得了消費者的廣泛認可。建立了完整的品質保障體系，包括來料檢驗、生產過程品質控制和成品檢驗，同時建立了產品安裝和售后服務體系。注重新材料、新技術、新工藝的應用以及新模式、新業態的深度融合，積極進行產業升級，踐行轉型智造。公司以技術創新、產品與材料創新、模式創新為三大創新引擎，圍繞節水、潔凈、智能三大方向開發新產品，持續打造“智能家居生態鏈”，驅動新舊產業融合，并取得了良好的效果。目前，箭牌家居擁有佛山高明、佛山三水、佛山順德、肇慶四會、韶關南雄、江西 景德鎮、山東德州、湖北應城等 8 個生產基地和 2 個在籌備中基地，滿足全國各地經銷需求，借助四通八達的完整物流體系，快速響應客戶訂單。自有生產基地儲備了極為充沛的產能，并擁有多條在建的陶瓷潔具、衛浴、瓷磚自動化產線，為自產規模的擴大打下良好基礎。通過訂單響應系統和庫存管理系統， 科學合理進行排產，借助多年生產制造經驗，發揮規模優勢，把控設計通過對當前國內現代中式家具材料應用的調查（如附件6）看出，家具基材仍是以木材為主，但不限于硬木材料，而是選用更為經濟、生長周期較短的木材或人工林木等，如櫸木、柚木、橡木、楠木、水曲柳、香樟木、胡桃木、樺木、松木、桃花芯木、櫻桃木等。這些木材的選用不5、
但可以降低紅木材料的用量，保護自然生態，節約成本，而且使家具的材質質感呈現出更具時代感和現代感的意象特征。但相比之下，人工材料的應用還相對較少，主體框架應用人工材料更少，而只是在部件或局部應用金屬、纖維織物、皮革或塑料等，對于現代家具中常用的不銹鋼、聚丙烯塑料、鋁材、層壓膠合板和玻璃等材料則很少應用，對現代鋒銳設計師探索應用的紙質、泡沫塑料板、聚酯塑料等（如圖5-43分別為奧地利的Kai、Johanne和Denise使用硬質泡沫塑料板設計的“ill-bill”桌、意大利的Ludovica和Roberto Palomba使用聚亞胺酯設計的“Dora”扶手椅）更無從提及，這在一定程度上也限制了現代中式家具的質感表現，而且制約了家具造型3、
的構成方式和形態效果，因此現代中式家具的整體質感導致其始終傾向于傳統造型方式，而缺少對現代材質美的探索和表現?？偟膩碚f，現代中式家具材質的和諧應突破傳統家具用材的限制，根據視覺和觸覺上的需求來選擇適當的材料和加工工藝，從而可以拓展現代中式家具的材料應用并豐富家具的形式表現。這主要包括以下幾點。、開料、注漿、噴釉、燒制、包裝、運輸的每一環節，有效降本增效，提高盈利能力。
完整、妥帖而不失變化的感覺，因此成為家具及其他造型藝術運用較多的一種形式美法則，分析顯示，中國傳統造型藝術更傾向于對稱的構圖形式，而西方藝術則偏向于均衡的表現。所謂對稱，是“一種變換中的不變性，它使事物在空間坐標和方位的變化中保持某種不變的性質” ，具體地說，對稱是“通過軸線或依支點相對端的同形同量形成的一種平衡狀態” 。均衡則是對稱結構在形式上的發展，是兩個以上要素之間構成的一種均勢狀態，是基于人的知覺感受形成的體、量的平衡，因此不限于具有明確邊界的圖形、圖案或實體，色彩和材料質感的對比也能夠形成均衡。按照阿恩海姆的理解，均衡或平衡“應該被看作是大腦皮層中的生理力追求平衡狀態時所造成的一種心理上的對應性經驗” ?？梢妼ΨQ與均衡不僅是反映人類實踐經驗的審美傾向，而且是基于人的生理和知覺反應基礎上形成的內在形式感，它一方面強化了事物的整體統一性和穩定感，另一方面則保證了人的視覺和知覺感受的諧適和愉悅。北岸大船艙內靠背椅一件；上一件的北面岸上酒家內直搭腦靠背椅數件；虹橋南岸山棚下“腳店”招牌附近靠4、
背椅一件；虹橋以西臨北岸第二條船艙內形似圈椅一件；虹橋以西臨西岸第二條船艙內直搭腦靠背椅一件；城門外算命鋪子直搭腦靠背椅一2、
件；城門內第一家店鋪內弓形搭腦交椅一件；“王員外家”招牌東側似書房內圈背交椅一件；“劉家上色沉檀揀香”店鋪內雙連座直搭腦靠背椅一件；“趙太丞家”店面內直背交椅一件；“趙太丞家”西側大宅內廳圈背交椅或圈椅一件），但其中六處都在沿街開放處，總共包含了四種8、
或以上的椅類型，表現出椅類家具使用面擴展的態勢。研發、生產、銷售與服務于一體的大型現代化制造企業，生產產品品類范圍覆蓋衛生陶瓷、龍頭五金、浴室家具、瓷磚、浴缸浴房、定制櫥衣柜等全系列家居產品，致力于為消費者提供一站式智慧家居解決方案，目標是成為國際一流的智慧家居品牌。箭牌家居致力于為消費者提供一站式智慧家居解決方案，產品主要7、
分為衛生陶 瓷、龍頭五金、浴室家具、瓷磚、浴缸浴房、定制櫥衣柜、其他共七大類，使用 場景包括衛浴空間、廚房空間、客廳空間、陽臺空間等家居生活場所，以及寫字樓、醫院、學校、車站、景 ⑤ 卷十三，鼎俎圖，“梡俎”、“嶡俎”、“椇俎”、“房俎”諸項。區等公共場所，應用場景廣泛。自 1996 年自主研發出國內第一批連體坐便器并量產開始，持續致力于為消費者提供優質、舒適產品，目前產品線已覆蓋陶瓷潔具、智能衛浴、功能瓷 磚、定制家居等全系列，能夠滿足消費者一站式采購需求。箭牌家居將人性1、
化的設計、 實用的功能、優雅的外觀融合于一體，為產品注入生命力，切實為消費者考慮， 獲得了消費者的廣泛認可。建立了完整的品質保障體系，包括來料檢驗、生產過程品質控制和成品檢驗，同時建立了產品安裝和售后服務體系。注重新材料、新技術、新工藝的應用以及新模式、新業態的深度融合，積極進行產業升級，踐行轉型智造。公司以技術創新、產品與材料創新、模式創新為三大創新引擎，圍繞節水、潔凈、智能三大方向開發新產品，持續打造“智能家居生態鏈”，驅動新舊產業融合，并取得了良好的效果。目前，箭牌家居擁有佛山高明、佛山三水、佛山順德、肇慶四會、韶關南雄、江西 景德鎮、山東德州、湖北應城等 8 個生產基地和 2 個在籌備中基地，滿足全國各地經銷需求，借助四通八達的完整物流體系，快速響應客戶訂單。自有生產基地儲備了極為充沛的產能，并擁有多條在建的陶瓷潔具、衛浴、瓷磚自動化產線，為自產規模的擴大打下良好基礎。通過訂單響應系統和庫存管理系統， 科學合理進行排產，借助多年生產制造經驗，發揮規模優勢，把控設計通過對當前國內現代中式家具材料應用的調查（如附件6）看出，家具基材仍是以木材為主，但不限于硬木材料，而是選用更為經濟、生長周期較短的木材或人工林木等，如櫸木、柚木、橡木、楠木、水曲柳、香樟木、胡桃木、樺木、松木、桃花芯木、櫻桃木等。這些木材的選用不5、
但可以降低紅木材料的用量，保護自然生態，節約成本，而且使家具的材質質感呈現出更具時代感和現代感的意象特征。但相比之下，人工材料的應用還相對較少，主體框架應用人工材料更少，而只是在部件或局部應用金屬、纖維織物、皮革或塑料等，對于現代家具中常用的不銹鋼、聚丙烯塑料、鋁材、層壓膠合板和玻璃等材料則很少應用，對現代鋒銳設計師探索應用的紙質、泡沫塑料板、聚酯塑料等（如圖5-43分別為奧地利的Kai、Johanne和Denise使用硬質泡沫塑料板設計的“ill-bill”桌、意大利的Ludovica和Roberto Palomba使用聚亞胺酯設計的“Dora”扶手椅）更無從提及，這在一定程度上也限制了現代中式家具的質感表現，而且制約了家具造型3、
的構成方式和形態效果，因此現代中式家具的整體質感導致其始終傾向于傳統造型方式，而缺少對現代材質美的探索和表現?？偟膩碚f，現代中式家具材質的和諧應突破傳統家具用材的限制，根據視覺和觸覺上的需求來選擇適當的材料和加工工藝，從而可以拓展現代中式家具的材料應用并豐富家具的形式表現。這主要包括以下幾點。、開料、注漿、噴釉、燒制、包裝、運輸的每一環節，有效降本增效，提高盈利能力。
