連墻件的布置間距除滿足計算要求外，還應不大于最大間距；一字形、開口型腳手架的兩端必須設置連墻件，并且垂直間距不應大于建筑物的層高；高度24米以上的雙排架，必須采用剛性連墻件與建筑物可靠連接。連墻件設置具體要求如下：　　連墻件一般是指通過與可靠固定端連接來加強其他結構的穩定性的構件，在建筑工程中用于將腳手架架體與建筑主體結構連接，能夠傳遞拉力和壓力的構件。采用連墻件實現的附壁聯結，對于加強腳手架的整體穩定性，提高其穩定承載能力和避免出現傾倒或坍塌等重大事故具有很重要的作用?！　?、連墻件 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著4、
其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯3、
中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。的布置間距除滿足計算要求外，還應不大于最大間距。連墻件宜靠近主節點設置，偏離主節點的距離應不大于300毫米；應從底層第一步縱向水平桿開始設置，否則應采用其他可靠措施固定；宜優先采用菱形布置， 所以，可以將家具歷史的前面兩個階段視為廣義的“古風”，其中第一階段是嚴格意義上的“古風”，而第三階段的家具就歸為“古典”。本書研究將廣義的“古5、
風”作為“古典”的基礎，尤其是“過渡”時期的家具演化對“古典”有深刻的影響。過渡期也可以稱為床榻坐時代，趺坐方式漸漸成為主流，家具類型也有所增加，床榻代替席成為起居2、
中心，家具加工能力有比較明顯的提高，以大型的壸門家具為代表，各種家具裝飾也得到相應的發展。這為高型家具和垂足坐起居的普及建立了良好的物質和心理基礎。也可采用方形、矩形布置?！　?、一字形、開口型腳手架的兩端必須設置連墻件，連墻件的垂直間距 重復是形成規律性和秩序化的最基本節律形式之一，是由相同形狀、色彩、材質等要素的等距排列形成的，具有視覺統一性或反復性的組合方式。在傳統中式家具中也常采用重復的手法來加強單位部件的感染力，也可以獲得家具形式的相互呼應和整體協調，如中式梳背椅的椅背采用相同桿件的重復排列形成統一的節律，而且能夠使視覺形成連續性的層次過渡，強化了靠背的形式感（如圖5-57）。重復節律的形成依賴于單位元素的形式，其變化組合而成的形式的復雜程度也受單位元素的影響，簡單元素的重復會增強整體的秩序感，復雜元素的重復則會顯示多層次而且豐富的視覺效果。在1、
現代中式家具設計中，可以從形狀的重復、構件的重復、色彩的重復、裝飾圖案的重7、
復等方面來獲取節奏與韻律。形狀的重復是在家具的組合中選取某個形狀作為單元要素，然后在某個平面的兩個方向或四個方向延伸或循環，形成規則的排列重復，如書架中的格子、五斗櫥中的抽屜、衣柜中柜門等形狀在立面上的重復，既可以滿足相應功能的需要，也可以形成明確的秩序化的節律。構件的重復由家具中相對獨立的部件進行群化排列形成的節律，如椅子的椅背、床屏的欄桿、櫥柜的拉手等，在數量上都能夠達到重復節律的要求，而且能夠形成明顯的秩序感。色彩重復則是將某種色彩進行一定距離的間隔排列，使色8、
彩形成一定跳躍或運動，避免整體統一色彩的單調感。裝飾圖案的重復在傳統中式家具中應用較多，主要是對某種裝飾紋樣采用二方或四方連續的排布形式，形成具有群化特征的整體圖案。盡管現代中式家具強調簡化的裝飾類型，但在局部構建上應用裝飾時同樣需要吸取這種具有節律感的重復形式。不應大于建筑物的層高，并不應大于4米；高度24米以下的單、雙排架，宜采用剛連墻件與建筑物可靠連接，亦可采用拉筋和頂撐配合使用的附墻連接方式，嚴6、
禁使用僅有拉筋的柔性連墻件?！　?、高度24米以上的雙排架，必須 我國先民很早就擁有了辯證的眼光，也很快明白了一個道理：部分不等于整體，部分之和也不能等于整體?！罢w”一經形成就具有了維護自身存在的獨特屬性——有機性，其最顯著的能力表現為：自我調節、內部轉換和相對穩定的適應性。李約瑟曾評價中國古代建筑為“沒有其他領域能使中國人如此忠實地表達出他們偉大的理念”[30]，我們的古代建筑是生長于本土傳統的自然觀、價值觀、生存哲學之中的，因其“整體模式”而可以在漫長的歷史過程中得以自我保持和延續，并且建立了牢固而強烈的“秩序圖式”。采用剛性連墻件與建筑物可靠連接。