尺度：考4、
古證據顯示椅早期的尺度大，座面深度尤其突出，扶手也特別長。北宋墓葬中使用者大都垂足坐在椅的前部，遠離靠背，這是“繩床”用以趺坐的后遺癥。北宋時期長凳、墩的尺度都適合垂足坐，椅到了南宋其座面縮小、扶手變短，使坐者更舒適。與坐具搭配的桌案，早期主要用于置物，所以常常偏高或偏矮，而南宋時期也發展為比較適合坐者伏案工作的高度。還有一個比較典型的特征是桌案設棖位置的變化，早期桌案的棖僅為牢固，多置于腿足中部，后5、
為6、
了兼顧坐者腿部的舒適和牢固，桌案前后單棖、側面雙棖最為常見，并且單棖的位置也有漸高的趨勢。 這樣一來，不同的線腳加工所需的線腳刨出現的7、
時間可能不一致，而且南宋家具裝飾主要采用雕刻、鑲嵌、髹漆等方式。漢1、
代《說文解字》就有“剞”字，解釋曰“剞劂，曲刀也?！盵21]這種雕刻工具利于在木材上起花，大部分南宋家具中的線腳應該還是采用這2、
種工具完成的，如南宋供桌腿足的多層大曲線造型和雕花斜棖。許多資料都說明南宋線腳的受推崇程度，但只有一件最可能作為線腳刨出現的證據——南宋8、
《維摩圖軸》中的五屏床。這件家具是素平起陽線的最佳例證。此床基 在實體造型的對稱形式中，除了視覺感知和繪圖中確定的中心點或軸線外，還可以將實體作為對稱的中心軸，以強調家具的對稱關系或旋轉、重合效果，這一方面是出于實用功能上的需要，另一方面可以突出中軸兩側形式的對等效果，而且在中心點或線的設置上通常具有一定的面積和體量，可以進行相對對稱形式的設計，從而使軸心（線）形成相對獨立的區域，而由于其居于視覺中心的部位，并不影響整體形式的平衡狀態，反而會增強視覺上的穩定。此外，傳統中式家具對絕對對稱形式的青睞也使得現代中式家具在造型上過于刻板而顯得單調，因此3、
在基于中心實體形成整體對稱的基礎上，可以對兩側形式進行局部的調整，從分割形式、材質應用、色彩以及比例關系上依據功能的需要進行設置，可以使家具組合方式更為靈活和多樣（如圖5-54）。本形式為宋代典型的五屏箱型床，五屏依次展開，木本質未漆，構造精良。最值得注意的有兩方面：一是45度格角榫和格肩榫的大量運用，二 （3）歸屬和愛的需求是線腳的大量運用。構件中大量的劍脊線全部交圈，立面邊緣都起細凸線裝飾，床座的立板開海棠花與壸門融合樣式的開光，鑲嵌淺色有紋眼的木板，開光樣線腳有兩層，內側為精細的凸線，床榻邊抹是上下兩條素平起陽線。如此成熟連貫大量的素平起陽線線腳在家具上的運用，雖是宋代資料中的孤例，卻說明南宋晚期線腳制作的方法與前代大相徑庭，應當是適合加工素平陽線的線腳刨的成果（圖4-13）。