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如果房屋樓層太低或采光不好的話，室內容易潮濕。那一樓有架空層還潮濕嗎？PChouse帶大家一起了解下吧?！ ∫粯浅睗裎覀冊谶M行室內裝修時要做好防潮處理，比如說在進行地面裝修時，可先做一層防潮層；如果室內層高足夠，大家也可通過將地面墊高的方式進行防潮處理。室內裝修材料盡量選擇防水防潮性能好的裝修材料，例如耐水膩子、瓷磚等等?！ ∫粯浅睗裎覀兛墒褂贸凉駲C降低室內濕度，或者我們可開啟空調的除濕功能進行 ③ “腳高二尺八寸，裝腳孔須在幾面心木上，欲其堅牢。裝腳勿斜8、
出，恐礙輳縫開也?！边@幾句描述與《燕幾圖》非常相似。尤其是其對高度的描述，我們需要深究一下?，F代學者對宋尺有詳細的研究：宋代的尺共有二十一等。僅第一等尺為宋代常用的尺度，長為31.68 cm，數值略大。宋尺尚有地方性的尺子，最 作為造型的基本構成要素，線2、
是表達形態特征的基本形式和傳達形態性質的基本手段，正如內森·卡伯爾黑爾認為的“藝術語言的基本組成分子是線”?！熬€是宇宙構造的一個基本部分” ，自古至今，中國人就對線一往情深，特別熱衷線的造型和表現方式，并創造了燦爛的線的藝術和文化。中國畫中的線條、書法中的線性以及各種手工3、
藝中的造型曲線，無不體現著中國傳統文化對“線”的熱衷，而傳統中式家具更是以線的構造為主導，形成了形體的框架結構和適應各種功能性的線性結構，甚至在裝飾紋樣上也通常以線為主要表現形式。由于“線”能夠直觀地、明晰地表現對象的形態特征，而且線的曲直變化能夠形成不同的情感表現，因此在傳統中式家具（特別是明式家具）中線條的運用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運用，使得家具各部件的連接點和部位都隱藏在內部而不影響線的變化和連接，從而使線的穿插關系更加明顯和連貫。傳統中式家具中線的運用主要包括：結構性線條、裝飾性線條及線腳。①結構性線條指形成家具造型和構造的框架性線條，貫穿于傳統家具的整體造型之中，也是把家具形體的主要線性，通過木料的曲、直、粗、細和連接、穿插、貫穿等方式來體現，即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線性邊框（如圖5-32）。②裝飾性線條指存在于裝飾6、
部件和裝飾紋樣中的視覺表現性線條，通常是基于平面圖形線條基礎上的線性裝飾（如圖5-33）。③線腳，即指家具部件或結構的輪廓線和截面線型，這在傳統中式家具中是一些程式化的線形，與之對應的叫法有陽線、凹線、洼線、碗口線、皮帶線、泥鰍背線、鱔肚線、捏角線、文武線和芝麻梗等幾十種，通過線腳的運用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產生神秀超逸的線性效果，“線腳的語言近乎成了明清家具造型的本質性要素之一，凡優秀的明清家具都離不開線腳的精心設計和匠心獨運” 。如圖5-34為傳統中式家具中最主要的兩種線腳形式：邊抹的冰盤沿5、
和腿足線腳?？梢哉f，傳統中式家具從整體到局部都體現出對線條的運用，線形多樣而富于變化，結構性線條以直線、S型線、C型線為主，而且在接合與曲率變化上體現出“剛柔相濟”的意蘊；而裝飾性線條和線腳則靈活而注重藝術化表現，在穿插、連接、交合的過渡上強調“不露痕跡”的自然和順4、
暢?？傮w上看，雖然傳統中式家具的線條多樣而富于變化，但從整體意象和視覺感受上卻體現出平和適度的“中和”特征，線與線之間過渡平滑順暢，連貫的線保持曲率的規則漸變，轉折的線通常在交點處形成平面對稱（反射、平移、旋轉和滑動），線的粗細則考慮家具的結構性和功能性的需要。同時，傳統中式家具的線性特征突出了家具整體的虛實關系，使家具成為骨架或框架的圍合結構。有名的是浙尺與淮尺。浙尺一尺合27.50 cm，淮尺其長應為37.44 cm。浙尺淮尺之外尚有閩尺，長28.3 cm（福州）和長27 cm（泉州）[10]。據此計算，燕幾以宋尺核定尺寸最合理。宋尺與明尺非常接近，宋尺以31.7 cm計，明尺為32 cm，那么燕幾、蝶幾的高度都在89 cm上下。明式家具中椅凳面高通常在50 cm左右，椅面與桌面高差在30—35 cm使用為 3.2.2 比例與尺度舒適，那么桌面高度應該在80—85 cm為佳。明代家具實例中桌面高度大多為80 cm上下，《蝶幾譜》堅持做“腳高二尺八寸”，只能說明“蝶幾”確是繼承《燕幾圖》而來。腳裝于幾面心板上、裝腳不能斜出等做法描述，使我們可以確定“蝶幾”為梁架結構的形式（圖5-6）。除濕。天氣好的時候，大家可多開窗通風，降低室內濕度。室內潮濕，我們可往衣柜、茶幾、儲物柜等家具中放入樟腦丸、干燥劑、活性炭包進行除濕。大家也可往家中潮濕的角落放生石灰除濕。當發生家中墻面等有水汽時，要及時用抹布擦拭干凈?！ ⊥瑫r，一樓房子存在一些濕氣 （1）梁架結構發展速度最快，各類型家具都嘗試以簡約實用的框架結構解決實用問題，深入借鑒大木作的造物邏輯。 圖4-27 《大理國梵像卷》局部，靠背椅的矮老（2）后世所有的家具結構在北宋都已初具，其中梁架結構的案型結構家具普及量大，最快趨于成熟，其他形制的發展都還1、
屬于未成熟階段。重的問題，特別是濕氣對人的影響是非常大的，若是有回潮現象的話7、
，室內是很容易長一些霉斑的，若是小區底層有地下室或者1-1.5米左右的架空層的話，對防潮有不錯的效果。
出，恐礙輳縫開也?！边@幾句描述與《燕幾圖》非常相似。尤其是其對高度的描述，我們需要深究一下?，F代學者對宋尺有詳細的研究：宋代的尺共有二十一等。僅第一等尺為宋代常用的尺度，長為31.68 cm，數值略大。宋尺尚有地方性的尺子，最 作為造型的基本構成要素，線2、
是表達形態特征的基本形式和傳達形態性質的基本手段，正如內森·卡伯爾黑爾認為的“藝術語言的基本組成分子是線”?！熬€是宇宙構造的一個基本部分” ，自古至今，中國人就對線一往情深，特別熱衷線的造型和表現方式，并創造了燦爛的線的藝術和文化。中國畫中的線條、書法中的線性以及各種手工3、
藝中的造型曲線，無不體現著中國傳統文化對“線”的熱衷，而傳統中式家具更是以線的構造為主導，形成了形體的框架結構和適應各種功能性的線性結構，甚至在裝飾紋樣上也通常以線為主要表現形式。由于“線”能夠直觀地、明晰地表現對象的形態特征，而且線的曲直變化能夠形成不同的情感表現，因此在傳統中式家具（特別是明式家具）中線條的運用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運用，使得家具各部件的連接點和部位都隱藏在內部而不影響線的變化和連接，從而使線的穿插關系更加明顯和連貫。傳統中式家具中線的運用主要包括：結構性線條、裝飾性線條及線腳。①結構性線條指形成家具造型和構造的框架性線條，貫穿于傳統家具的整體造型之中，也是把家具形體的主要線性，通過木料的曲、直、粗、細和連接、穿插、貫穿等方式來體現，即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線性邊框（如圖5-32）。②裝飾性線條指存在于裝飾6、
部件和裝飾紋樣中的視覺表現性線條，通常是基于平面圖形線條基礎上的線性裝飾（如圖5-33）。③線腳，即指家具部件或結構的輪廓線和截面線型，這在傳統中式家具中是一些程式化的線形，與之對應的叫法有陽線、凹線、洼線、碗口線、皮帶線、泥鰍背線、鱔肚線、捏角線、文武線和芝麻梗等幾十種，通過線腳的運用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產生神秀超逸的線性效果，“線腳的語言近乎成了明清家具造型的本質性要素之一，凡優秀的明清家具都離不開線腳的精心設計和匠心獨運” 。如圖5-34為傳統中式家具中最主要的兩種線腳形式：邊抹的冰盤沿5、
和腿足線腳?？梢哉f，傳統中式家具從整體到局部都體現出對線條的運用，線形多樣而富于變化，結構性線條以直線、S型線、C型線為主，而且在接合與曲率變化上體現出“剛柔相濟”的意蘊；而裝飾性線條和線腳則靈活而注重藝術化表現，在穿插、連接、交合的過渡上強調“不露痕跡”的自然和順4、
暢?？傮w上看，雖然傳統中式家具的線條多樣而富于變化，但從整體意象和視覺感受上卻體現出平和適度的“中和”特征，線與線之間過渡平滑順暢，連貫的線保持曲率的規則漸變，轉折的線通常在交點處形成平面對稱（反射、平移、旋轉和滑動），線的粗細則考慮家具的結構性和功能性的需要。同時，傳統中式家具的線性特征突出了家具整體的虛實關系，使家具成為骨架或框架的圍合結構。有名的是浙尺與淮尺。浙尺一尺合27.50 cm，淮尺其長應為37.44 cm。浙尺淮尺之外尚有閩尺，長28.3 cm（福州）和長27 cm（泉州）[10]。據此計算，燕幾以宋尺核定尺寸最合理。宋尺與明尺非常接近，宋尺以31.7 cm計，明尺為32 cm，那么燕幾、蝶幾的高度都在89 cm上下。明式家具中椅凳面高通常在50 cm左右，椅面與桌面高差在30—35 cm使用為 3.2.2 比例與尺度舒適，那么桌面高度應該在80—85 cm為佳。明代家具實例中桌面高度大多為80 cm上下，《蝶幾譜》堅持做“腳高二尺八寸”，只能說明“蝶幾”確是繼承《燕幾圖》而來。腳裝于幾面心板上、裝腳不能斜出等做法描述，使我們可以確定“蝶幾”為梁架結構的形式（圖5-6）。除濕。天氣好的時候，大家可多開窗通風，降低室內濕度。室內潮濕，我們可往衣柜、茶幾、儲物柜等家具中放入樟腦丸、干燥劑、活性炭包進行除濕。大家也可往家中潮濕的角落放生石灰除濕。當發生家中墻面等有水汽時，要及時用抹布擦拭干凈?！ ⊥瑫r，一樓房子存在一些濕氣 （1）梁架結構發展速度最快，各類型家具都嘗試以簡約實用的框架結構解決實用問題，深入借鑒大木作的造物邏輯。 圖4-27 《大理國梵像卷》局部，靠背椅的矮老（2）后世所有的家具結構在北宋都已初具，其中梁架結構的案型結構家具普及量大，最快趨于成熟，其他形制的發展都還1、
屬于未成熟階段。重的問題，特別是濕氣對人的影響是非常大的，若是有回潮現象的話7、
，室內是很容易長一些霉斑的，若是小區底層有地下室或者1-1.5米左右的架空層的話，對防潮有不錯的效果。
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