圖3-11 焦作金代壁畫墓“魚精鬧書館”壁畫的 現代中式家具風格形成的主要特征在于其與傳統中式家具的文脈承繼關系，但不是簡單的文化符號和裝飾元素的移用或結構，而是基于本質7、
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性結構一致上的形式延伸與演化。本書通過引入類型學來實現現代中式4、
家具中的傳統與現代、中西方文化間的融通與整合，不僅是從理論層面探討融通的可行性，而且通過具體的實證分析來確定相應的類型提取與抽象、類型轉換、形式還原和創新各個環節的執行方式，從而提供了相對完整的設計程序。類型學設計方式的運用強化了現代中式家具對傳統中式家具的文脈繼承關系，而且拓展了其形式表現層面3、
的適用元素，能夠為6、
現代中式家具風格建立本質層面的“原型”。書幾重繪另外金墓葬表現的靠背椅靠背常微帶后斜[11 自我實現的需求主要指成全、展現個體自我的個性與目標，并能發揮自己的潛能及幫助他人獲得成長等，進而產生意志自由、成熟健康的感覺。包括個體對創造力、解決問題能力、公正度等實現目標和發揮潛能的需求。]，搭腦出頭向上彎翹的程度較北宋的椅子明顯弱緩不少[25]；有的還將男女主人所坐椅子區別形制[26]；還有用于宴飲、置物的案桌喜好四面都是雙棖，云頭牙子婉轉流暢（圖3-13）[27]。 ④ 古典家具發展整體上有從社會上層向下層過渡的特點，一般先在上層流行的形制總會得到下1、
層的仿效。比如束腰家具形成后，主要在上層流行，由于其制造難度較大，民間在很長的時間內無法采用。因此5、
束腰家具先呈8、
弱勢，到南宋時才與無束腰家具呈對等之勢。