在分隔空間上不相同，隔墻都是到頂的，在較大程度上限定空間，而隔斷限定空間的程度比較??；拆裝6、
靈活性不同，隔墻一旦施工完畢，就是不具有更改性的。具體區別如下：　　一是它們在分隔空間的程度及特點上 另外，我們可以對列為《燕幾圖》作者的黃伯思稍作了解。8、
上海辭書出 （4）材料的綜合應用。家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現家具品質的重要標志，但家具并不是一個純粹的獨立形態，而是由不同的部件和結構組合而成的整體，其各部分有著相應的功能性和審美需求，因此各部分的材料也不應局限在1、
同一種材料上?，F代家具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬、玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機器加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的家具設計，反映出巧妙地借用對比和材料的搭配，使粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現出一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的工藝細節，以及呈現出家具設計的材質之美?，F代中式家具同樣需要結合實際需求和表現的形式，綜合性地利用材料，在“對立統一”的基礎上獲得和諧5、
的材質表現（如圖5-45分別為廣東列奇、嘉豪何室和聯邦家私家具中的材料應用）。版社將流散海外已久的殘本《永樂大典》17卷影3、
印出版，新出大典卷有《黃長睿集·跋章草雞林紙卷后》，其文云：“政和丁酉歲五月二十一日，于丹陽城南第曝舊書，得此雞林小紙一卷，已為人以鄭衛辭書盈軸矣。顧紙背尚可作字，因以索靖體書章草《急就》一卷藏于家，庶幾顏文忠牒背書藁舊事云?！绷頇z此文亦見于黃伯思《東觀余論》卷下[5]?！罢投∮蠚q”為公元1117年，黃長睿以“父”自稱，年紀應較大，符合史者考證黃伯思生卒年的說法。根據史家所考：黃伯思，字長睿，一字長孺，別字霄賓，號云林子。對黃伯思的歷史評價為：天資警敏，好古博學，長于考古鑒賞。他的姻親李綱稱其于經史、天官、地理、律歷、卜筮之說無不2、
精詣，又好古文奇字，鐘鼎彝器款式、體制悉能了達，詳予辨證。從《跋章草雞林紙卷后》也能看出黃伯思其人確實是好古博學之人。不同，通常認為，隔墻都是到頂的，既能在較大程度上限定空間，又能在一定程度上滿足隔聲、遮擋視線等要求。與隔墻相比，隔斷限定空間的程度比較小，在隔聲、遮擋視線等方面往往并無要求，甚至要求其具有一定的空透性能，以使兩個空間有一定4、
的視覺交流等。從高度上來說，隔斷一般為不到頂的， 尊重需求指獲得自尊與受到他人尊重的需求，即個體需要自信、成就、能力及支配力、獨立或勝任感來肯定自身價值，并需要名望、地位、優越感獲得他人的尊重、贊美和認同。但也可以是到頂的。比如有的隔斷全部鑲嵌大玻璃，雖然也做到頂，但隔聲和遮擋視線的能力較差?！　《撬鼈儾鹧b靈活性不同。隔墻一經設置，往往具有不可更改性，至少是不能經常變動的。而對隔斷來說，如果其具有隔聲和遮擋視線等能力，還應是容易移動或拆裝的，從而可以在必要時使被分隔的相鄰空間連通在一起。如推拉、折疊式隔斷，雖然也可以做到頂，關閉時也具有一定的隔聲能力和遮擋視線能力，但是根據需要可以隨時打開，使分隔的兩空間連通到一起，空透式及屏風式隔斷，在分隔空間上就更 價值上，“宋式”家具是宋代復古與創新運動的綜合產物，是對高型家具全新體系構建的確認；它具有新風格自成體系的獨特性，是后世古典家具發展與演7、
化的根本依據，從精神到物質全面地為后世古典家具的成長打下深厚的基礎。靈活了。