白墻黑瓦屬于蘇派建筑風格設計，充分融合了鄉村建筑特色，舞臺、燈光、音響等設施3、
，為各項 宋代城市中還出現了一些前所未有的職業身份，如從事兌換、證券生意的金銀交引鋪店主，財資豐饒的承包商，倉庫貨棧的經營者，小學教師，各色藝人，各種雇工與幫閑，黑勢力，等等[6]。城市的復雜性日益提高，各色人等構成龐大的市民群體。蘇轍在《制置三司條例司論事狀》（《欒城集》卷三五）中所述“城郭之戶雖號兼并，然而緩急之際郡縣所賴：饑饉之歲將（4）體與空間的實虛結合。勸之分以助民，盜賊之歲將借其力以捍敵。故財之在城廓者，與在官府無異8、
也?！盵3]可見北宋中期以后城市“民富”是一大特點。另外，北宋興學熱潮可見遍布于縣以上城市的官學網絡[6]?！端问贰肪?55記載“學校之設遍天下，而海內文治彬彬矣”[7]?！拔ㄓ凶x書高”的社會心理也加固了文人的引導作用。② 市民生活狀態村級活動提供了保障。具體內容如下：　　蘇州白墻黑瓦建筑屬于蘇派建筑風格，蘇派建筑的尊貴，在于它存在了數千年的蘇州園林中，自春秋戰國時期人們開始追求，脊角高翹的屋頂，江 ② 大同金代閻德源墓木桌。共三張，中間一件高72 cm，長79.5 cm，寬53 cm。圓腿圓棖，桌面由攢框鑲板組成，兩側長供桌高47.5 cm，長85.5 cm，寬53 cm。南風韻的門樓，曲折蜿蜒，藏而不露，飼鳥養魚、疊石迭景，堪稱園林式布局的藝術典范?！　∑渲忻糠N形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術表現力（如表5-3），這對于表達造型的不同內涵起著至關重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現代中式家具的線要素分析中，應借鑒傳統中式家具平和適度、剛柔相濟、虛實結構的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創新家具的線條形式。如圖5-36為聯邦家私的座椅（沙發）設計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳2、
統中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強7、
化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各4、
結構部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在5、
線的運用上反映出各種不同的6、
個性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。白墻黑瓦屬于南民居建筑。受安徽經商文化的影響，因此窗子普遍很窄小，以白墻黛瓦，而且在光滑的白墻高處起到防盜的作用1、
，掩映于青山綠水之間，徽商常年經商在外，在家多為老弱婦孺，高墻有防盜的作用?！　∮捎谀戏阶陨須夂虺睗?，而石灰具有一定的吸附性，有防潮吸濕的作用，可以有效地對墻體保護。對比較為干燥的北方，可以直接把磚體裸露在外面，在徽州為了防潮刷上厚厚的墻面是很有必要的?，F在是徽派建筑已經使用專業的外墻漆代替石灰，進一步減少了霉點變色的可能。