半圓拱門因其簡約、浪漫美觀的效果，深受市場歡迎。而在拱門的制作中，無論是磚砌體砌筑還是混凝土澆筑，拱門的制作首先都要支木模。那么半圓拱門應該怎么支木模呢？接下來就由PChouse為大家講解一下吧?！　≈гO模5、
板按正常支模方式即可，模板的面板可以碎拼木方加固，混凝土澆筑，混凝土流動性較大?！　≈０逯７ǎ骸　?、一般支模法：系用兩塊長柱頭板加兩面門子板支?；蛴盟拿嬷^板支模，柱模外一般 《燕幾圖》圖譜具有活躍、創新的性格，同時又表現出很強的理性特點，可以推測古典家具形成之前家具實踐的核心問題集中于對功能的研究。這對于“古典”的誕生是重要的預示，也是古典家具以文人審美為核心的部分來源?！堆?比例是指事物之間以及事物整體與局部、1、
局部與局部之間的勻稱關系，在家具中包括形體的長、寬、高三維，上下、左右、整體與局部、主體和構件之間的尺寸關系等。威奧利特·勒·杜克（Viollet-Le-Duc）在《法國建筑通用詞典》一書中指出比例是“合乎邏輯的、必要的關系，同時7、
比例3、
還具有滿足理智和眼睛要求的特性” 。尺度，則是一種相對明確的衡量標準，是指根據人們的生理特點和使用方式，所形成的特定的合理的尺寸范圍，家具設計中一般以人體尺度作為參照標準，反映了家具與人的協調關系，涉及對人的生理和心理的適應性。比例表征的是各構成部分的相對關系，而尺度則是各構成部分的絕對數值，“良好的比例是求得形式上完整和諧的基本條件，是家具造型設計中用于協調家具尺寸的手段” ，而適當的尺度則是滿足人的功能需求和適應人體操控的重要前提，二者都存在具體的數量關系，同時又與人的審美習慣和知覺心理息息相關，構成了家具形式美的重要成因（之一）?，F代中式家具在風格特征和文化語義上與傳統中式家具有著文脈關聯性，作為形式表現的比例與尺度也應保持一定的聯系（見第六章），但更重要的是結合家具的功能性和人的實際需求來選擇相應的比例和尺度，這主要體現在以下幾點。幾圖》展現的生活以高型家具為依托，是時代風尚所至。七星燕幾的尺寸與后世常見的桌案相當，大者長度超過2 m，又形成如此量大成套的規矩，可見高6、
型家具的形制已經具備相當的積淀。與《燕幾圖》這一文人設計家具相類的還有《格古要論》中曹明仲設計的琴桌，《考槃馀事》中屠隆設計的多款輕便的郊游家具如疊桌、疊幾、衣匣和提盒，《遵生八箋》中高濂設計的二宜床與欹床，《閑情偶寄》中李漁設計的涼杌和暖椅等。隔50-100cm加柱箍一道?！　?、提升模板法：系用兩塊貼面模板用螺栓連接而成，拆模時，松動兩對角 北宋東京汴梁（今開封市）平原沃野、四通八達，擁有歷唐、五代形成的優勢，開封有汴、黃、惠民、廣濟四河以通漕運，汴連通黃淮，尤其是東京的命脈。北宋西界為河隴、秦嶺、巴蜀，山高勢險，劃分了東、南側肥沃的漢中、成都平原和西、北側貧瘠之地。而西南滇黔高原地遠難治，宋以大渡河為界棄滇為一方大理國。所以說北宋4、
基本上已將最具發展優勢的土地都控制在自己勢力范圍內。宋室南遷后是以淮河秦嶺為界與金南北分據。國家2、
政治經濟文化中心移到了臨安，依賴兩浙的物產和秦嶺淮河的障礙得以偏安一方。杭州地處長江三角洲南翼、錢塘江下游、京杭大運河的南端，長江流域土地 （3）充分表現材料的屬性和質感。材料不應只是作為形體的附加形式或完成形體的載體，其本身的屬性和質感存在著與人的內心情感相通的因素，人們往往會因為某種材料而喜愛一件家具，這不僅是出于對材料屬性和內在語義的考量，而且也是能夠給人新穎而富于情趣的知覺體驗，因此在現代家具設計中常?？梢砸姷揭酝怀霾牧蠈傩院唾|感為目的的家具設計?，F代中式家具設計同樣需要使材料更具情感化，通過形態和工藝喚醒蘊涵在材料中的精神性，使之成為吸引人、感動人的語義要素。如溫州澳珀公司的系列家具著重于烏金木紋理所展現的自然感，從而使家具體現出樸拙自然的品質，而嘉豪何室的孔雀藍系列則通過在柚木表面雕刻出各種藝術化的紋理，如龜背葵紋、海草紋和藤編紋等具有東方特色的紋樣，顯出家具的時尚性。開發和港岸優勢自然成為南宋文化發展的基礎。這里五代時期在吳越國君錢镠（852—932）的8、
治理下已經形成了具有鮮明區域特色的吳越文化，中原文化和外來佛教文化都得到禮遇、產生融合，這對南宋的經濟發展和造物創新有良好的影響。螺栓，用人工或提升架將模板提升到上一段，并與已澆搗好的混凝土搭接30cm左右，然后擰緊螺栓，經校正固定后，繼續澆搗上段混凝土。