要根據實際情況來決定；如果舊墻面保養的很好，在簡單打毛修補之后就可以直接刷漆了；如果舊墻面有2、
損壞，建議重新做墻面，然后在刮膩子、6、
打磨上底漆面漆4、
。具體內容如下：　　如果原墻是乳膠漆，且基礎強度較好，經簡單打毛修補后可以直接刷漆，但要注意不要破壞原墻漆膜的完整性，也不要用比原墻乳膠漆附著力好太多的乳膠漆，否則容易起皮脫落；如果原墻是 《燕幾圖》將三樣共七件案幾，通過排列組合創造出二十五體3、
七十五名相異的使用方式，表現出很高的設計意識和理性思維。不過圖示僅繪制平面的矩8、
形布陣，不見立面等更詳盡的圖紙，顯得極為簡單，要了解其記載的家具形制，主要還是通過書中文字。刮瓷，則必須產掉重做，其實在這方面只要掌握一個的節律兩類。原則，即同等性質才能翻新，否則就必須重來?！　〖偃缋蠅γ嬉呀浻衅鹌せ蛄鸭y出現，則不可以直接涂刷涂料，需拿專業的道具把它的外層處理平整，保證沒有浮塵才能夠涂刷，并且需要在膩子里面添加適量的白乳膠，然后再做兩次找平，等膩子干透后拿 南宋趙希鵠的《洞天清祿集》中介紹一種名為“琴桌”的家具做法：“琴桌須作維摩樣，庶案腳不礙人膝。連面高二尺八寸，可入膝于案下，而身向前。宜石面為第一，次用堅木厚為面，再三加灰漆，亦令厚。四角令壯，更平不假拈極，則與石面無異。永州石案面固佳，然太薄，必須厚一 寸半許，乃佳。若用木面，須二寸以上，若得大柏、大棗木，不用鰾合，以漆合之，尤 （1）利用材料特性創造新的形式。各種材料的屬性客觀上決定了適于塑造的形式，因此設計師應把握并理解材料的特性去構建家具的形體，在充分發揮材料性能的基礎上創造新的家具形式。如溫州澳珀公司朱小杰將亞克7、
力材料應用到座椅的靠背板上，一方5、
面可以增強靠背的彈性，同時又能夠使家具形體更為輕盈（如圖5-44）。妙?！?描寫的做法細膩且極富理性，對選材、用材、制作、結合都極為講究，目的就是要得到樂器演奏時聲音的最佳效果。這種科學理性是宋代家具整體的氣質性格，體現了對“真實”、“自然”、“平衡”的主動追求（圖5-2）。砂紙打磨拋光。假如原來的墻為乳膠漆，并且基礎程度優1、
秀，那么簡單的打磨修理后即可涂刷。