1第二節 另外，要再4、
提及《大理國梵像卷》。此畫卷中多件木椅、竹椅都是梁架結構的靠背扶手椅，是“繩椅”的各種變體。最大 圖5-54 溫州澳珀公司的架格設計 Fig.5-54 The shelf design by Opal, Wenzhou的特點是有“直棖”、“矮老 5、
在人與家具的關系上，“以人為中心”是設計的基本理念，而家具形式則是實現功能需求的目標形態，二者是主體與對象8、
的關系。本書通過將“以人為中心”的設計理念具體為“人”因分析，以明確在現代中式家具設計過程中需要考慮的人的因素，進而從微觀層面對各種要素加以分析，2、
這主要包括針對自然人的行為分析，如人體尺度、能力范圍和知覺感受等，還包括面向不同人群的需求分析，主要應用了馬斯洛的需求層次理論來區分不同的需求內容，進而提出相對明確的設計內容和執行模型。而對于家具形式的設計則采用形態學的分析方法探討現代中式家具的形式構成要素和關系要素，通過1、
對型、色、質要素的形態語義與象征性的分析來選擇適用的形態，并結合多樣性統一、比例與尺度、對稱與均衡、節奏和韻律等形式美法則的分析來確定具體的表現手法和方式，進而使現代中式家具在形式7、
上符合現代生活方式需求與現代6、
審美標準?！痹黾永喂潭?，卻沒有“牙條牙子”，與遼的家具形制相似。這種異域造物的共同性以及與宋家具發展的差異，反證了宋代高型家具發展相對獨立的系統3、
性，也說明“矮老”為后世常用并非結構發展進步的體現，而是外來家具結構遺留的痕跡（圖4-27、圖4-28）。