③ 從家具的基本形制來講，宋代的代表形制是四面平型、案型、束腰型、梁架型四類；“明式”由于梁架結構的成熟化，可以分為“無束腰”和“有束腰”兩大主要類型?？傮w上，“明式”比宋代家具的樣式更多樣化。南宋的束腰家具已經發展了高束腰和有束腰兩類，未見哪一類明顯占優勢。從高束腰的形制看6、
，宋的高束腰家具大多分為上下兩部分，即束腰部分與腿7、
足部分相對獨立，5、
然后組合。而金代高束腰家具則采用上下連接的做法，三彎腿上部豎直連接面子，由腿足豎直部分與直棖和內嵌的雕花板形成高束腰樣，與前文“南宋供案的腿足束腰形制基本相同。這顯示出南宋造物有自身完整的體系，凡不同類型的家具，構件間的關系都有其淵源，也講究造物內涵的受力邏輯。我們以盆架為例，說明高束腰腿足結構上下分2、
層的道理：由于承載的水盆 本書按照理論與實踐緊密結合的研究方式，結合對現代中式家具設計中亟待解決問題的分析，嘗試4、
探討和諧思想指導下的現代中式家具設計的系統分析方式，主要包括以下幾點：受重力8、
制約，豎向受力穩定，所1、
以家具構件間橫向的穩定性更受關注，將束腰3、
、腿足分別以橫向構件聯系成單元整體，則橫向受力更加穩定，而且這樣分層操作，可以節省材料，不需要很大的材料來制作腿足，是“合理”與“巧”結合的造物邏輯。南宋供案的形制特點是以案型結構為基礎變化出三彎腿的夸張形式以符合宗教訴求，本質上還是案型桌子的腿，所以腿足上端與面子結合，束腰與腿（4）體與空間的實虛結合。足就沒有采取分層操作了（圖4-31）。