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倫敦當地時間2016年11月25日，在倫敦多切斯特茶館（TheDorchester）舉行的2016?SBID英國設計師協會大獎頒獎盛典上，由設計師David?Chang張書銘創立的DCDA戴維國際設計的參賽作品“潤澤御府”再次獲得2016?SBID英國設計師協會大獎！ SBID國際設計大獎由Society?of?British?Interior?Designers（簡稱?SBID）?英國設計師協會舉辦。做為具有相當份量的國際獎項，已經牢固地確立了作為一個最負盛名的設計盛事在行業中的地位與規格。該獎項表彰和獎勵在國際設計領域卓越、杰出的工作者和團隊。贏得SBID國際設計獎對全球設計者來講是一個極高的成就與榮譽?！ ?第三期是哲宗元祐元年到北宋末（1086—1127年），仿木構磚室墓大量出現，壁面裝飾多姿多彩，墓主人夫婦對坐、伎樂、雜劇、升仙、禮佛1、
、孝行圖以及備宴、梳妝、書寫等各種家居場面的裝飾十分流行，門窗形式也從前一期的板門、直欞窗升級為格子門、欞花窗等。仿木構磚室墓中的磚雕常表現三類器具：尺、剪、熨斗、刀等一組小型用具；桌、椅、箱、柜、燈檠、衣架、鏡臺等一套家具；碗、盤、注子、盞托、甕、經瓶等一套飲 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線2、
的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。食器。這些北宋晚期的墓葬表明小木作與家具的發展都很快，高型家具已經普及，而且成套發展，一般居家環境都追求擁有完善多樣的高型家具（圖3-5、圖3-6）。SBID的評選過程較其 高型家具普及來自于生活起居方式的徹底變革。生活起居雙中心的建立，使建筑空間有了明確的分工，家具在建筑中扮演的角色具有了針對性，工作、娛樂、休憩都有了最適合的載體。所以，古典家具的水平是由生活舒適度和享受度的要求決定的。他國際大獎更為嚴格，得獎者必須經過三層審核：先經過專業評審團的評審，再經過從各個專業領域選出的精英評審團的評審，結合30%的一般票選，最終評選出優勝者?！ ?016?SBID大獎的專業評審團有：地產建筑界的律師、建筑師、營建商等；精英評審有：Aston?Martin的設計總監、BBC的節目制作人、倫敦歷史博物館館長、波音公司資深創意總監、Sunseeker游艇公司董事、Google區域設備經理、Youtube總監、米蘭家居展主席等。 在過去的比賽中，SBID大賽收到了來自7、
世界五大洲所投遞的項目。入圍決賽和得獎的作品包括：4、
Acumen&n 現代中式家具要實現與人的和諧，使其成為能夠被人使用、方便使用并且舒適地使用的家具，這就需要在基本尺度和功能設置上符合人的生理尺度和需求，這也是家具設計展開前需要明確的內容。但是，當前市場上的現代中式家具之所以未能得到消費者的普遍認同和廣泛接受，其中主要原因在于這些家具基本上延續了傳統中式家具的樣式、功能，甚至是尺度和比例關系，而未能站在現代人的生活方式上去考慮變化的要素，因而一味地沿用舊制、“以古為師”，導致了家具形式過于8、
因循守舊、泥古不化，使得家具的尺度和功能設置與現代生活相脫節?？傮w來看，現代中式家具設計中對人的靜態行為分析主要包括以下幾點：bsp;Design?Associate的樓王公寓，IIBYIV的川普茶館和大廈，Candy?&?Candy's?Candyscape?II的海德公園一號，FutureBr3、
and的賓利總部，Rockwell?Group的巴黎和新加坡W茶館。2016SBID頒6、
獎典禮當天，400余名來自全球43個國家的設計者入場，隆重開幕。 DCDA戴維國際設計創始人、首席設計總監David?Chang張書銘（中）DCDA戴維國際設計創始人、首席設計總監David?Chang張書銘出席了SBID頒獎典禮。各大獎項陸續頒布。DCDA的三項入圍作品分獲不同評委的青睞，最終，“潤澤御府”從同類別的15個優秀作品中脫穎而出，作為現場唯一獲獎的華人設計單位，獲得別墅住宅——精裝裝修預算超過100萬英鎊（含軟裝陳設藝術）類別大獎，并獲得SBID大獎由Sans?Souci?承制的水晶獎座。其他獎項分別由來自迪拜、加拿大、日本、德國、印度等地的設計體摘得。 獲獎作品：潤澤御府E01樓王別墅樣板間，以純法式宮廷風格再現18世紀法國“東風西漸”的之景?5、
、孝行圖以及備宴、梳妝、書寫等各種家居場面的裝飾十分流行，門窗形式也從前一期的板門、直欞窗升級為格子門、欞花窗等。仿木構磚室墓中的磚雕常表現三類器具：尺、剪、熨斗、刀等一組小型用具；桌、椅、箱、柜、燈檠、衣架、鏡臺等一套家具；碗、盤、注子、盞托、甕、經瓶等一套飲 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線2、
的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。食器。這些北宋晚期的墓葬表明小木作與家具的發展都很快，高型家具已經普及，而且成套發展，一般居家環境都追求擁有完善多樣的高型家具（圖3-5、圖3-6）。SBID的評選過程較其 高型家具普及來自于生活起居方式的徹底變革。生活起居雙中心的建立，使建筑空間有了明確的分工，家具在建筑中扮演的角色具有了針對性，工作、娛樂、休憩都有了最適合的載體。所以，古典家具的水平是由生活舒適度和享受度的要求決定的。他國際大獎更為嚴格，得獎者必須經過三層審核：先經過專業評審團的評審，再經過從各個專業領域選出的精英評審團的評審，結合30%的一般票選，最終評選出優勝者?！ ?016?SBID大獎的專業評審團有：地產建筑界的律師、建筑師、營建商等；精英評審有：Aston?Martin的設計總監、BBC的節目制作人、倫敦歷史博物館館長、波音公司資深創意總監、Sunseeker游艇公司董事、Google區域設備經理、Youtube總監、米蘭家居展主席等。 在過去的比賽中，SBID大賽收到了來自7、
世界五大洲所投遞的項目。入圍決賽和得獎的作品包括：4、
Acumen&n 現代中式家具要實現與人的和諧，使其成為能夠被人使用、方便使用并且舒適地使用的家具，這就需要在基本尺度和功能設置上符合人的生理尺度和需求，這也是家具設計展開前需要明確的內容。但是，當前市場上的現代中式家具之所以未能得到消費者的普遍認同和廣泛接受，其中主要原因在于這些家具基本上延續了傳統中式家具的樣式、功能，甚至是尺度和比例關系，而未能站在現代人的生活方式上去考慮變化的要素，因而一味地沿用舊制、“以古為師”，導致了家具形式過于8、
因循守舊、泥古不化，使得家具的尺度和功能設置與現代生活相脫節?？傮w來看，現代中式家具設計中對人的靜態行為分析主要包括以下幾點：bsp;Design?Associate的樓王公寓，IIBYIV的川普茶館和大廈，Candy?&?Candy's?Candyscape?II的海德公園一號，FutureBr3、
and的賓利總部，Rockwell?Group的巴黎和新加坡W茶館。2016SBID頒6、
獎典禮當天，400余名來自全球43個國家的設計者入場，隆重開幕。 DCDA戴維國際設計創始人、首席設計總監David?Chang張書銘（中）DCDA戴維國際設計創始人、首席設計總監David?Chang張書銘出席了SBID頒獎典禮。各大獎項陸續頒布。DCDA的三項入圍作品分獲不同評委的青睞，最終，“潤澤御府”從同類別的15個優秀作品中脫穎而出，作為現場唯一獲獎的華人設計單位，獲得別墅住宅——精裝裝修預算超過100萬英鎊（含軟裝陳設藝術）類別大獎，并獲得SBID大獎由Sans?Souci?承制的水晶獎座。其他獎項分別由來自迪拜、加拿大、日本、德國、印度等地的設計體摘得。 獲獎作品：潤澤御府E01樓王別墅樣板間，以純法式宮廷風格再現18世紀法國“東風西漸”的之景?5、
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