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溫度空間帶來的歸屬感，讓自然的質樸與現代碰撞，生活，在秾麗點綴中閃耀。藝術與時間的距離由此洞現。So,?we?finally?recognizedthe?distance?between?art?and?time. 昆明龍江金茂府售樓處Longjiang Jinmao Palace Sales Center相較盛名之下的大理與麗江，昆明所擁有的，是生活的平實與煙火。自然四季的更迭下，昆明所代表的精神內涵在多元文化的交匯中豐富，國際化都市的生活以實踐匹配全新方式，承載著日新月異的時代變遷。AVAD范可薩設計與金茂于此相遇，展城市人文，尋歷史風骨，融合美學與生態，以國際、藝術、現代科技拉開尋美生活的大幕。1.用藝術，致敬城市SALUTE?A?CITY?WITH?ART一城風貌在歷史的見證下，留存著 不同的色彩能夠喚起不同的情感，而不同的情境也會形成相應的色彩偏好。這種色彩情境的形成主要受到心理效應、象征效果、環境效果、文化效果、政治效果、傳統效果和創造性效果等方面的影響，如色彩能夠喚起人們對自然的、無意識的反應的聯想 ，這種聯想情境的生4、
成既是由于人們對自然的心理感知和記憶而形成了相應的色彩體驗——綠色，即自然；也是因為在現實中，人們在對色彩的應用中形成了某些象征性的色彩語義，如黃色象征警示、紅色意味著革命和熱情等。文化和傳統的因素則反映在不同民族形成的色彩偏好上，如伊斯蘭教認為綠色是神圣的顏色，中國則偏愛金色和紅色等7、
，這些色彩情境都在一定程度上影響著人們對家具色彩的選擇和適應?，F代中式家具設計的色彩必須考慮各種不同環境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同，設計師在選取家具色彩時，應綜合考慮各種色彩情境的構成和影響，進而使色彩與消費者的心理情感及文化傳統達到和諧。（4）與材質和加工工藝的結合獨到的生活方式。 于是，山水間的留白在接待廳布景的自在中得以體現。白色石礫、平皴的山石、獨立的大樹與錯落的蕨類，在空間中保留原有風貌 竺可楨先生在20世紀30年代提出了對中國古代氣候變化分階段的重要觀點[11]。根據竺可楨先生的研究，我國古代歷史在氣候上整體呈現溫暖期越來越短而寒冷期越來越長的特點。，通透的玻璃幕墻不曾封鎖這片綠意，人們在自然中穿行，一覽與美學相映的空間氛圍。 △《天際線》一座城市的現在，住著它的過去，釀著它的未來?，F代手法的創意表達，還原出和諧共生的家園，空間情緒 圖4- 圖5-41 各種材料在現代家居中的應用 Fig.5-41 The used materials in modern house39 1、
我國傳統家具結構演化圖隨之跳動而富有變化。 △《城市之門》城市的大門為所有人敞開，金屬在體量中構成時間與地域的交叉存在。藝術品在空間中的應用并不單以一種視覺符號的形式存在，其確切表達著設計者從城市的發展與變化中提取出的獨特生活形式與更為寬3、
廣的設計思維。2.以光影，禮贊自然EULOGIZE?NATURE?BY?LIGHT尺度下的沉淀、觸動，縮影于自然的表達。 時代的印記跨越傳統精神指向流傳至今的圖案，以點繪圓、思想延伸，城市的人文意識以5、
多維而深遠的形式點綴著空間構成。 光影是建筑塑造雕塑感的最佳幫手。陣列存在的吊頂與天窗成為配合光影變幻的舞臺，日光隨著時間流逝，在壯闊的展示空間中創造著不同的記憶點和聚焦點。序列感展示了這片未來家園的縮影。 云貴高原的湖盆巖溶高原地貌，讓山川湖泊以形態存在，紅色山原地貌穿插其中，宜人氣候下，草木得以四季常青。自然的無邊想象被設計師用藝術語言改編，以物的輪廓，動態與美學特征，將生態的純凈刻印至人心中。 6、
靜態的自然，是詩意與況味的疊加，與器物的細節糅合出靜禪之感。棱角與枝芽，金屬與石材，延伸出自由的場景意境，微風穿行，自然留存美之歷痕。一點氣味、一首樂曲、自然的風物與構筑感的設計手法，生活美學在AVAD范可薩設計的筆下衍為一種質感與純粹。3.因生活，閱盡時代TASTE?TIMES?VIA?LIFE回歸一場藝術盛時，豐富未來生活真意。 實踐過程中逐步深刻的是人類對萬物的認知，千帆閱盡后的返璞歸真，在于空諸一切，心無掛礙。然而，藝術境界的“空”并不是真正的空，乃是由此獲得的心靈充實，回歸生活。美學的靜照，讓設計師由設計“心遠”接近生活“真意”。 在波光粼粼的交錯里，演繹一場自然與城市的相逢。金屬打造出流水波動的痕跡，記憶符號與歷史注腳的詮釋，讓設計師在此選擇用純粹的設計語言賦予空間簡約與現代氣質。 不止步于呼應一城人文，美學格律在遠眺中豐富一片未來生活場，于是日常生活在設計語匯的堆疊下，回歸藝術盛時。城市是時代的產物，集結著美學、哲學與社會科學共同繁盛的碩果。堅持“不囿于潮流，不止于設計&rdqu8、
o;的AVAD范可薩設計一如既往，打造出與眾不同的城市體驗空間，讓設計承載城市的歷史與審美。從未停止對城市、對傳統、對歷史的積極探索與追求，AVAD范可薩設計用藝術的形式守望文化、返本開新，從而超越界限，對話世界，尋找到獨屬于其的城世新見。 請橫屏觀看? 項目名稱?| 昆明龍江金茂府項目地址?| 云南?昆明業主單位?| 金茂西南設計面積?| 1235㎡軟裝設計?| AVAD范可薩設計設計團隊?| 鄭怡迪、李鴦鴦、葉鑫毅2、
建筑設計?| 重慶天華建筑設計有限公司室內設計?| CCD香港鄭中設計事務所攝影團隊?| bmStudio?彥銘
成既是由于人們對自然的心理感知和記憶而形成了相應的色彩體驗——綠色，即自然；也是因為在現實中，人們在對色彩的應用中形成了某些象征性的色彩語義，如黃色象征警示、紅色意味著革命和熱情等。文化和傳統的因素則反映在不同民族形成的色彩偏好上，如伊斯蘭教認為綠色是神圣的顏色，中國則偏愛金色和紅色等7、
，這些色彩情境都在一定程度上影響著人們對家具色彩的選擇和適應?，F代中式家具設計的色彩必須考慮各種不同環境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同，設計師在選取家具色彩時，應綜合考慮各種色彩情境的構成和影響，進而使色彩與消費者的心理情感及文化傳統達到和諧。（4）與材質和加工工藝的結合獨到的生活方式。 于是，山水間的留白在接待廳布景的自在中得以體現。白色石礫、平皴的山石、獨立的大樹與錯落的蕨類，在空間中保留原有風貌 竺可楨先生在20世紀30年代提出了對中國古代氣候變化分階段的重要觀點[11]。根據竺可楨先生的研究，我國古代歷史在氣候上整體呈現溫暖期越來越短而寒冷期越來越長的特點。，通透的玻璃幕墻不曾封鎖這片綠意，人們在自然中穿行，一覽與美學相映的空間氛圍。 △《天際線》一座城市的現在，住著它的過去，釀著它的未來?，F代手法的創意表達，還原出和諧共生的家園，空間情緒 圖4- 圖5-41 各種材料在現代家居中的應用 Fig.5-41 The used materials in modern house39 1、
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多維而深遠的形式點綴著空間構成。 光影是建筑塑造雕塑感的最佳幫手。陣列存在的吊頂與天窗成為配合光影變幻的舞臺，日光隨著時間流逝，在壯闊的展示空間中創造著不同的記憶點和聚焦點。序列感展示了這片未來家園的縮影。 云貴高原的湖盆巖溶高原地貌，讓山川湖泊以形態存在，紅色山原地貌穿插其中，宜人氣候下，草木得以四季常青。自然的無邊想象被設計師用藝術語言改編，以物的輪廓，動態與美學特征，將生態的純凈刻印至人心中。 6、
靜態的自然，是詩意與況味的疊加，與器物的細節糅合出靜禪之感。棱角與枝芽，金屬與石材，延伸出自由的場景意境，微風穿行，自然留存美之歷痕。一點氣味、一首樂曲、自然的風物與構筑感的設計手法，生活美學在AVAD范可薩設計的筆下衍為一種質感與純粹。3.因生活，閱盡時代TASTE?TIMES?VIA?LIFE回歸一場藝術盛時，豐富未來生活真意。 實踐過程中逐步深刻的是人類對萬物的認知，千帆閱盡后的返璞歸真，在于空諸一切，心無掛礙。然而，藝術境界的“空”并不是真正的空，乃是由此獲得的心靈充實，回歸生活。美學的靜照，讓設計師由設計“心遠”接近生活“真意”。 在波光粼粼的交錯里，演繹一場自然與城市的相逢。金屬打造出流水波動的痕跡，記憶符號與歷史注腳的詮釋，讓設計師在此選擇用純粹的設計語言賦予空間簡約與現代氣質。 不止步于呼應一城人文，美學格律在遠眺中豐富一片未來生活場，于是日常生活在設計語匯的堆疊下，回歸藝術盛時。城市是時代的產物，集結著美學、哲學與社會科學共同繁盛的碩果。堅持“不囿于潮流，不止于設計&rdqu8、
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