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工欲善其事，必先利其器。4月14日，尊尚門窗商學院組織開展了新品培訓會議，全員專項培訓，干貨滿滿，讓大家全方位了解產品性能，維也納系列平開窗，希爾頓系列平開窗，阿爾法系列重型門即將上市。 學習專業知識是非常必要的，我們可以提升自身的能力和為消費者提供專業的服務。商學院唐院長圍繞產品型號5、
、特點、市場需求等多個方面，進行了全方面系統的講解，全力賦能進階。 學員們培訓過程中認真聽講，表現出色，培訓結束過后還進行了考試，驗收我們學習的成果。 目前競爭激烈，如果我們想要有長 最后，是對“任何事物都包含通過對馬斯洛需求層次理論的分析可以發現，人類在不同時期、不同情境下存在著生理及心理上的需求內容，而且迫切程度也存在差異，產品設計只有對需求層次和迫切程度加以界定才能明確設計目標，并實現產品設計多樣化。在現代中式家具的設計開發與研究過程中，引入對人性需求層次的分析，既可以使設計增加對人性因素的考量，也可以將文化概念與設計因素相融合，避免家具開發流于對傳統形式的模仿和功能模塊的堆疊，從而使現代中式家具設計能夠滿足更多人群、更多層次的需求。但需要指出的是，現代中式家具的設計開發需要對中國傳統文化概念、家具的時代性和人性的需求進行科學的、系統的分析與研究，從4、
宏觀和微觀層面加以剖析和解讀，以實現需求與產品形式之間緊密的關聯性。了對它自己的否定”這一辯證思想的深入認同。馮友蘭先生認為這一理論對中華民族影響巨大，形成“中庸”之道。這一思想對建筑的最大影響就是“不2、
極端”，是“天人合一”的前提和途徑。例如，“龍泉木碼法”中“大分”一級為15cm左右的圓木?！按蠓帧笔巧a和使用方面效益最高的一級，也正是大規模造林中實行“間伐”的副產品[32]。這是尊重自然良性循環而設定的木材計量方法，體現了我國利用自然資源的智慧。宋代大、小木作都發展很快，為了其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術表現力（如表5-3），這對于表達造型的不同內涵起著至關重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現代中式家具的線要素分析中，應借鑒傳統中式家具平和適度、剛柔相濟、虛7、
實結構的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創新家具的線條形式。如圖5-36為聯邦家私的座椅（沙發）設計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Sk8、
ram家具公司設計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結構部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運用上3、
反映出各種不同的個性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。理性控制，北宋晚期出臺了建筑營造的行業標準《營造法式》，以材分制，控制建筑的構件尺寸，確定了建造中各類適度的范疇。遠的發展，不被淘汰，那就必須要自我增值，尊尚門窗有獨立的研發團隊，專業的商學院 形態：這里以搭腦、圈背為例說明功能的發展。圈背在唐已經出現，但是造型呆板，且圈前后同高。宋代首先發展了圈背交椅，然后將后高前低的圈背用于靠背椅上，成為使用舒適的圈椅形制（圖4-17）。搭腦在北宋時期僅作為靠背椅必備的構件出現，但南宋時多見方材構件的椅子搭腦卻采用圓材的方式，這主要是搭腦制作已經考慮了倚靠的舒適問題。南宋常見的將方材邊棱削圓的做法，同樣有對使用舒適和安全的考慮。培訓，憑借產品品質與品牌知名度在門窗行業屹立不倒。 新品上市，代表著尊尚對市場吹響了新的沖鋒號，通過此次新品培訓，討論，考試等一系列過程，學員們已經熟悉掌握了產品參數，清晰產品市場定位，在學習中成長，務實基礎，接下來尊尚也會全面推動新產品上市的進程，共創輝煌！