藤制沙發在4、
選購的時候需要考慮沙發的材質、工藝、尺寸等諸多因素，其中藤制沙發的尺寸是人們常常會糾結的一個要素，那么藤制沙發的尺寸如何選擇呢？今日就由PChouse為你一一解答。 　　1、藤制沙發的尺寸要根據客廳大小來進行選擇。如果客廳比較小，一字型的沙發會給空間有拉伸感，而L型的會放不下，甚至讓空間顯得非常狹小。如果沙發放于拐角處，可選擇一只圓形的沙發;客廳比較大時，沙發可選擇小些，然后在角落放置一些大型植物花卉，不僅能帶家帶來清晰的空氣，而且顯得大方、有雅致?！　?、藤制沙發的尺寸要根據使用者的身體指 漢代同類家具在不同2、
地區有形制區別。比如中原地區“幾”的形象多為兩側多曲足幾，而四川畫像石中“幾”多為四足案幾，江蘇地區的“幾”采集點12.10形象比較像是三足圓案樣式。這符合漢代楊雄《方言》記載的同類家具在不同地區或有不同用法和大小差異，且名稱不同。同樣是床前用幾，西南蜀漢之郊曰“木止”，江東為“桯”，趙魏之間謂之“椸”。說明區域文化間依然有顯著的差異。標來進行選擇。一般選擇藤制沙發坐面間距路面高寬比約在35-40厘米，那樣才能夠給使用者坐著后，坐高大部分應當與膝關節高寬比非常，最好是就是說可5、
以保證全靠坐著沙發之后，兩腳依然能夠碰到木地板。 ③ 遵義皇墳嘴宋墓和金橋鄉宋墓浮雕供案。宋代供案是一類特殊的家具，特殊之處在于形制和地域性兩方面。張十慶先生曾撰文 從形式構成的角度分析，現代中式家具都是由一系列構成要素經過一定的關系組成的，因此設計過程中首先應考慮各構成要素——型、質、色的變化與統一。①造型要素中的點、線、面、體和空間從尺度、形體和構圖上決定著家具的框架結構與形體關系，因此應對其進行體量和概括，以基本的、抽象的和簡練的形式來探討其對應關系，如長短、大小、曲直、方圓、寬窄等形狀變化應通過適當的比例或主次關系形成對照和映襯，而對于具體元素的疏密、虛實、縱橫、高低、繁簡、開合、呼應、重復、漸變等構成關系則應能夠形成相通的、秩序性的或層次性的組合結構。如圖5-50為朱小杰設計的玫瑰椅，其借鑒了傳統中式玫瑰椅的骨架結構，而整體更為簡約、輕巧、明晰并強化了點、線、面的組合關系，由點到線再到面，形狀由虛到實，體量逐漸增加，視覺效果也隨之遞增，從而使整體形成異常明確的層次感。②色彩的色相、純度和明度的變化應遵循和諧的配色原理，色相的選取和色調的變化應考慮消費者的色彩喜好和7、
家居環境色調，并在體積和面積上進行協調，使主次色彩形成映襯關系，呈現出濃淡、明暗、強弱、冷暖、進退、漲縮、新3、
舊等對比變化；可以調整空間比例、改變環境界面的限制和增減體量感，有助于顯示物體層次、體面關系和視覺導向等。研究顯示，傳統中式家具以木材色澤或表面涂料色彩6、
（紅、黑為主）為主體色，其他色彩通常應用在裝飾題材中，因此整體色彩較為統一但略顯單調；現代家具色彩則更富于變化，但每件家具的色彩應用不超過3種（纖維布料的紋飾色彩除外），且明快、鮮艷的色彩通常應用在視覺集中的部位，如椅背、桌面、柜門等，色彩應用過多則會形成視覺上的無所適從。③現代中式家具應在質感表現上富于變化，并結合具體的家具結構和功能需求選擇適用的工藝技術，以突出天然的或人工科技的美感，材質的粗糙與細膩、光澤和磨砂、順滑與阻塞等都會豐富家具形式感，而且材質的體量感、接合方式也會影響造型要素的組合關系，進行了專門的研究[15]，還對比了日本佛寺現存的南宋時期的供案。另外，衛賢的《閘口盤車圖》中的一桌案也可以拿來共同研究（圖4-9、圖4-10）。這幾個案例的家具有明顯的共同特征：三彎腿上部豎直；腿足部分帶有明顯多層的線腳；腿足上部豎直部分與橫棖、案面圍合成矩形空間，中間鑲嵌鏤空花板，像高束腰的感覺；案面出挑成為典型的“案型結構”。不同的特征主要是：遵義供案家具腿足間似沒有繁復的“∧”形斜棖；金橋鄉供案雕刻表現的更簡潔，腿足形象粗1、
大、細節不明；《閘口盤車圖》桌案三彎腿比較直，而且斜棖為“×”形而不是“∧”形。這些案例都涉及南方供案的形制，雖然不代表其他類型家具的特征，但依然表現出南方木工制作對束腰三彎腿的推崇和對精良雕刻裝飾線腳的喜好。藤制沙發的坐面坡度一般為3-5度，相對性的靠背也向8、
后歪斜?！　?、藤制沙發的尺寸要根據藤制沙發所需要搭配的茶幾尺寸選，一般來說茶幾的長度為藤制沙發的70%-75%之間，高度和寬度略大于藤制沙發，這樣才是藤制沙發與所搭配茶幾的黃金比例。